百歲：亞歷山大·索忍尼辛 Aleksandr Solzhenitsyn ：《波爾》Heinrich Böll、TLS ；《古拉格群島》The Gulag Archipelago；索忍尼辛回憶錄《索忍尼辛選集》；顏世鴻《青島東路三號：我的百年之憶及台灣的荒謬年代》、曹欽榮等《流麻溝十五號：綠島女生分隊及其他》

December 7, 2018, 6:11 am

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Times Literary Supplement

1 小時

Creativity in the depths of the Gulag

THE-TLS.CO.UK

Cultural citadel | Daniel Beer

34:35
164 劉述先及其【馬爾勞與中國】鍾漢清 2017-06-17
hc iTaiwan forum

2016.7.1 曹永洋學長來談。他說他想寫篇紀念劉述先先生《文學欣賞的靈魂》的文章。
我跟他推薦劉教授夫婦合作的《文學欣賞的靈魂 II》---就我所知：
劉述先《馬爾勞與中國》香港: 中文大學，1981

Hanching Chung

2015年10月11日下午8:15

晚上7點半跟曹永洋先生請教劉安雲，果然是劉述先老師的太太。60年代、70年代讀過劉老師的《文學欣賞的靈魂》、《新時代哲學的信念與方法》等書。　　

東海大學生物系畢業 (第一屆)，曾隨牟宗三、劉述先兩位先生修習哲學，後赴美國南伊大（Southern Illinois University）修習美國文學、英國文學。曾譯《索忍尼辛選集》、《癌症病房》等名著，並以劉會友筆名譯《小矮人歷險記》。
《人的宗教：人類偉大的智慧傳統》(THE WORLD’S RELIGIONS: Our Great Wisdom Traditions By Huston Smith：休斯頓．史密士，台北：立緒，2013)

劉述先

　　曾任香港中文大學哲學系講座教授，現任中央研究院中國文哲研究所研究員。著有《文學欣賞的靈魂》、《新時代哲學的信念與方法》、《中國哲學與現代化》、《朱子哲學思想的發展與完成》、《黃宗羲心學的定位》、《當代中國哲學論：人物篇，問題篇》、《Understanding Confucian Philosophy: Classical and Sung-Ming》等書。曾參與多次東西哲學家會議，儒耶與儒回之間的對話。
我讀過恩思特卡西爾《論人--人類文化哲學導論》劉述先譯，台中：東海大學出版社，1958；
《馬爾勞與中國》劉述先著 (附錄: (一)劉安雲譯《馬爾勞訪華同憶錄》(二)「同法國事務部長馬爾羅的锬話」，香港：中文大學出版社，1981

劉述先及其【馬爾勞與中國】【漢清講堂】心得分享與討論會日期：2017年6月17日(周六)，10：00~ 13：00 地址：台北市新生南路三段88 ...

老曹如何將這三本書"連結"起來，這是個好起點問題........

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曹欽榮等《流麻溝十五號：綠島女生分隊及其他》

流麻溝十五號：綠島女生分隊及其他

作者：曹欽榮、鄭南榕基金會
出版社：書林出版有限公司
出版日期：2012/

　「流麻溝十五號」是綠島思想犯共同的戶籍所在地。

　　一九五○年代初，綠島新生訓導處曾經關過一批女思想犯，她們稱為「綠島女生分隊」。

　　無法想像的監獄生活，出獄之日遙遙無期，對家人親友的掛念、對未來的茫然，衝擊著她們失去自由的心靈。出獄後，面對社會的歧視與生活的困苦，拼命求得一席之地。

　　六十年後，我們終於聽到阿嬤們親口講出這些故事，透過僅存的書信、照片、記憶，帶我們回到那個荒謬的年代，一段如此獨特的女性生命史。

　　張常美(省立台中商職一年級)──無辜的九十九人　　老蔣說：「寧可錯殺一百個，也不要放掉一個」，我就是其中的九十九個。

　　黃秋爽(台北靜修女中三年級)──我家七人被抓　　我被判刑時，沒有拿到判決書，我爸爸也沒有判決書，因為家沒了，沒地址可以寄。

　　張金杏(彰化大肚國小老師)──岩石縫長出的小草 　　我這個政治犯絕對要做給你看，我絕對要比那些沒有被關的人更厲害、做得更好，就是要走出來給你看。

　　陳勤(台北福星國小老師)──天空在屋頂的那一端　　原本期待燦爛歲月的未來，不料婚後不久即遭無妄之災，身繫囹圄五年六個月又十六天。

　　藍張阿冬(女兒一歲襁褓中)──帶著一歲女兒入獄　　他們來抓時，女兒才一歲多，我正抱著她餵奶，看他們一堆人進來，我的腳就軟了，手還抱著女兒吃奶。

　　施水環(台北郵電局職員)──辭別尊顏，無日不思　　當每晚夢見慈祥的媽媽跪在神前為了您兒女祈禱，我眼淚暗暗地濕透了枕頭，只有您的來信，無時在我的身，入睡前一定拿起重念一遍。

本書特色

　　1.本書與《青島東路三號》同為鄭南榕基金會策劃，黃子欽裝禎設計，近期出版的還有《我的青春、我的Formosa》、《美援時代：鳥事並不如煙》等書，同以台灣近代生活為主題，是近期書市引人注目的話題焦點之一，也掀起許多年輕讀者重探台灣過去風貌的興趣。

　　2.累積十多年、上百人次的採訪收集，篩選出最為完整的個人紀錄，並透過各種管道取得珍貴老照片、官方檔案、歷史影像、背景考證。白色恐怖時期非官方版的女性口述歷史，首次完整出版。

　　3.書中收錄五位阿嬤的口述人生，有苦有樂、悲喜交集，跌宕起伏更甚小說情節，並佐以僅存的當時老照片及圖像，帶領讀者回到那個荒謬又現實的年代。書中最後一位主角施水環，是書中唯一一位被槍決的女性，只留下寫給家人的書信筆記以及生前照片，連死後的安葬地點皆不可考，但書信中她純潔的心靈與堅定的信念，令人動容。

　　4.本書較少著墨於國族認同等政治議題，更多試圖探索女性柔軟的人格特質，從生活中積極奮鬥前進的精神。如同眾多猶太人及戰爭受難者的口述歷史，往往是受難後的自我療傷，而女性療癒歷史創傷的特殊意義，在本書中更得到彰顯。

作者簡介

曹欽榮

　　鄭南榕基金會．紀念館董事兼執行長。成大工管系、北藝大博物館研究所畢，台灣游藝設計公司負責人。曾參與台北228紀念館1997年創館整體規劃、展示設計，自2001年參與綠島人權紀念園區規劃、文史採訪、展示設計。長期收集白色恐怖時期受難者口述歷史。

鄭南榕基金會

　　鄭南榕基金會的成立，是為了紀念鄭南榕宣揚言論自由的理念，並促進台灣意識的覺醒，以推動台灣文化的振興。紀念館將鄭南榕自焚的自由時代雜誌社歷史現場，完整保存，並開放以供憑弔追思，館內陳列當時自由時代雜誌社的出版品，並定期舉辦相關活動，以見證箝制思想言論自由的時代。

《青島東路三號：我的百年之憶及台灣的荒謬年代》

青島東路三號：我的百年之憶及台灣的荒謬年代，語言：繁體中文，ISBN：9789868807556，頁數：464，出版社：啟動文化，作者：顏世鴻，2012

1950年的青島東路三號，約是現在的台北喜來登飯店之地，當年是軍法處看守所，許多台灣精英知識分子，在這裡等待判決。侯孝賢電影《悲情城市》中，作家鍾理和之弟鍾浩東，即是從這裡走向馬場町的槍決之路，獄友在此傳唱「幌馬車之歌」紀念他。本書作者顏世鴻即為當年的見證人。

　　是什麼樣的荒謬年代，會讓台灣知識份子陸續走進青島東路三號？
　　幸運的人，下一站是監禁綠島；不幸的人，下一站則是血濺馬場町。

　　本書作者顏世鴻當年在台大念書時因為看了幾本社會主義的書及小說，所以加入共產黨；他所接獲的第一個指示就是：「所有黨員都停止工作。」但是，他仍逃不過被捕的命運。被捕之後，台大宿舍傳說：「他離開的時候，像一個英雄好漢。」

　　顏世鴻生於「叛匪之家」，1895年，祖父曾參加劉永福的義勇軍，在蕭□與日軍一戰，敗後只能心懷怨恨招日軍入府城。父親曾學醫，兩度被日本特高警察逮捕入獄。五舅張錫鈞是郵局轉電信局的報務員，後以「長江一號」聞名中國，

　　他自己則被監禁於綠島、小琉球長達13年7個月，並且「背下每天走過我們眼前，或者不知如何而來的管道的消息累計血染馬場町刑場的『叛匪』的人數，如誦經般，為他們唱了一次又一次的〈安息吧，死難的同志〉。」

　　1950年他被捕時，正當韓戰爆發，美軍第七艦隊駛入台灣海峽，中共派兵北韓無力攻台，因此，政府可以集中心力清除島內異己，三千名知識分子血濺馬場町。後來他到了綠島，因為從小只懂日語、河洛話，這時總算有機會好好學國語，同樣在綠島才學會國語的作家楊逵，就照顧顏世鴻隔壁的苗圃。

　　「時間對年輕人是『期望』，在老年人卻是『期限』了。」他在八十歲時著手寫下本書，總算完成為家族及獄友立傳的心願。讓歷史的歸歷史，也讓讀者知道，當年曾經有這樣一個台灣。

作者簡介

顏世鴻

　　1927年次，涉入台灣省工作委員會學生工作委員會案（1950年9月16日判決，11人槍決），並因此坐牢13年7個月又2天（1950年6月21日於台大宿舍被捕，9月16日判刑12年，1962年7月28日離開綠島，轉送小琉球留訓，1964年1月21日離開小琉球）。現居台南。

序：我的舅舅顏世鴻（文∕米果）
導讀：青年春天的生命，驟然進入炎夏，也急速入秋（文∕曹欽榮）
自序
【前　言】二○○六年，霜降之后
【第一章】二○○五年，重回火燒島
【第二章】一八九五年，馬關條約之後的家世
【第三章】一九三七年，父親歸台之後二度被捕
【第四章】一九四五年，學徒兵生活及終戰
【第五章】一九四七年，戰後復學台大
【第六章】一九五○年六月，凌晨二時台大被捕
【第七章】一九五○年六月，延平北路北所問案
【第八章】一九五○年九月，青島東路三號軍法處判刑
【第九章】一九五○年十月，血濺馬場町
【第十章】一九五○年十月，葉盛吉在軍法處的遺書
【第十一章】一九五○年十一月，追憶死難者
【第十二章】一九五○年十二月，重回青島東路
【第十三章】一九五一年，火燒島記憶
【第十四章】一九七一年，霜降，追憶馬場町
【第十五章】二○○六年，回顧一生
【附錄一】
（一）不確定的年代
（二）日記．憶家族
（三）雜感
【附錄二】
（一）韓戰1：一觸即發，中美蘇各自盤算
（二）韓戰2：麥克阿瑟及杜魯門的誤判
（三）韓戰3：內戰？殖民地解放？關於自由的省思
【顏世鴻相關年表】
【編後記】

*****

主要小說：《仕女們看到河邊風景》

光復書局版，《波爾》Heinrich Böll，有寫給孫女的詩，給孩子的《終戰回憶錄：四輛腳踏車》，都很感人。(這本書有二精彩附錄，其一訪談，說到中國翻譯本比較嚴肅，台灣的翻譯品質不太令人滿意。) 此書傳主因為是世界筆會會長，接待出國的亞歷山大·索忍尼辛，所以有相當多資料。

政大

索爾仁尼琴（索忍尼辛）百年。
我要在臺灣的政治大學探討他、他的書、他在二十世紀歷史中的動力及定力.....他最後的頑固及頑強！
然，終究是向他表達我最大的敬意！
http://news.ltn.com.tw/news/world/breakingnews/2635269

This week's TLS is now available in shops, online and via our app: https://www.the-tls.co.uk/latest-edition/

*****索忍尼辛回憶錄

譯者：王兆徽
出版社：中華日報
出版日：1993/1

A literary work is a reflection of its time and its author's origin and situation. Aleksandr Solzhenitsyn's works grew out of Russia's narrative traditions and reflect Soviet society. His debut, One Day in the Life of Ivan Denisovich, and several of his later works, focus on life in the Soviet gulag camps.

Alexandr Solzhenitsyn - Biographical - NobelPrize.org

https://www.nobelprize.org/prizes/literature/1970/solzhenitsyn/auto-biography/

English

From Wikipedia, the free encyclopedia

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The Gulag Archipelago

Author

Aleksandr Solzhenitsyn

Original title

Архипела́г ГУЛА́Г

Translator

Geneviève Johannet, José Johannet, Nikita Struve (French)

Thomas P. Whitney (English)

Country

France

Language

Russian

Publisher

Éditions du Seuil

Publication date

1973

Published in English

1974

Media type

Print (Hardback& Paperback)

ISBN

0-06-013914-5

OCLC

802879

Dewey Decimal

365/.45/0947

LC Class

HV9713 .S6413 1974

The Gulag Archipelago (Russian: Архипела́г ГУЛА́Г, Arkhipelág GULÁG) is a three-volume book written between 1958 and 1968 by Russian writer and historian Aleksandr Solzhenitsyn. It was first published in 1973, followed by an English translation the following year. It covers life in the gulag, the Soviet forced labour campsystem, through a narrative constructed from various sources, including Solzhenitsyn's own experience as a gulag prisoner, reports, interviews, statements, diaries, and legal documents.

Following its publication, the book initially circulated in samizdatunderground publication in the Soviet Union until its appearance in the literary journal Novy Mir in 1989, in which a third of the work was published in three issues.[1] Since the dissolution of the Soviet Union, The Gulag Archipelago has been officially published, and since 2009, is mandatory reading as part of the Russian school curriculum.[2] A fiftieth anniversary edition will be released in 2018.

Contents

[hide]
1Structure and factual basis
2Historical impact of the text
3Publication
4Criticism
5TV documentary
6See also
7Notes
8References
9External links

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索忍尼辛回憶錄

****台灣黎明也有翻譯本......

《古拉格群島》（俄語：Архипелаг Гулаг）是由蘇聯作家亞歷山大·索忍尼辛編著的一部反映蘇聯奴隸勞動和集中營故事的書。古拉格指的是蘇聯的集中營，實際上前蘇聯並沒有古拉格群島這個地理名稱，它是索忍尼辛的一種比喻說法，索忍尼辛把整個蘇聯比作海洋，在這個海洋上處處皆是監獄和集中營的島嶼，他把這些島嶼稱為古拉格群島。作者親自在古拉格集中營中生活過，並且是書中事件的目擊者和第一手材料的獲得者，出獄後採訪了270位人士，為書中所寫的事提供了證詞。本書創作於1962年至1973年間，於1973年在西方出版。在蘇聯公開出版本書的1989年之前，本書一直作為地下出版物在蘇聯流傳。

內容[編輯]

索爾仁尼琴一共列舉31種刑訊方法，從心理上的折磨到肉體上的摧殘無所不包、無所不用其極。秘密員警在生理上耗盡犯人的體力，在精神上徹底摧垮其僥倖心理。

評價[編輯]

俄羅斯總統普京：「這是一本非常需要的書。不研究書中所記錄的現實，我們無法全面了解我們的國家。不全面了解我們的國家，思考未來必將困難重重。」^[1]

在中國，有理論認為《古拉格群島》記錄的不是前蘇聯體制改變人，而是消滅人的歷史。^[2]

參考文獻[編輯]

移至^普京為何將蘇聯禁書《古拉格群島》列中學教科書. 鳳凰網. [2012年9月3日] （中文（中國大陸）‎）.
移至^不遺忘「消滅人」的歷史. 南都網. [2013-04-09] （中文（中國大陸）‎）.
外部連結[編輯]

The Gulag Archipelago in original Russian,
parts 1 and 2, parts 3 and 4, and parts 5, 6, and 7.
Aleksandr Solzhenitsyn: "Saving the Nation Is the Utmost Priority for the State""Moscow News"(2.05.2006)

*****

日本語

『収容所群島』（しゅうようじょぐんとう、Архипелаг ГУЛАГ、ラテン文字表記：Arkhipelag GULAG）は、ソ連の作家、アレクサンドル・ソルジェニーツィンの記録文学。

旧ソ連における、反革命分子とみなされた人々に対しての強制収容所「グラグ（グラーグ）」への投獄、凄惨な拷問、強制労働、処刑の実態を告発する文学的ルポルタージュである。統制の厳しい本国では出版できず、1973年から1975年にフランスで発売。各国語訳が進められた結果、人権上由々しき問題として大反響を巻き起こした。当然ながらソ連では禁書扱いされた。ソルジェニーツィン自身は、続刊が出版されている最中である1974年に市民権を剥奪されて西ドイツへ国外追放されている。

タイトルの「収容所群島」とは、広大なソ連領内の各地に点在する収容所の分布のありようを、大海中に点在する島々になぞらえた表現である。

日本語訳[編集]

ソルジェニーツィン『収容所群島 1918-1956 文学的考察』（6巻）木村浩訳、新潮社、1974年-1977年/新潮文庫、1975-1978年。2006年-2007年、ブッキングにて復刊。

『収容所群島』（しゅうようじょぐんとう） Архипелаг Гулаг
著者	アレクサンドル・ソルジェニーツィン
訳者	木村浩
発行日	1973年-1975年
発行元	YMCAプレス社
国	フランス
言語	ロシア語
公式サイト	www.solzhenitsyn.ru

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Noam Chomsky at 90； 2次訪談；state capitalism / Humanitarian Imperialism 人道的帝国主義―民主国家アメリカの偽善と反戦平和運動の実像

December 7, 2018, 5:07 pm

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DW Culture

"𝑷𝒐𝒘𝒆𝒓 𝒎𝒖𝒔𝒕 𝒃𝒆 𝒊𝒏 𝒕𝒉𝒆 𝒉𝒂𝒏𝒅𝒔 𝒐𝒇 𝒕𝒉𝒆 𝒘𝒆𝒂𝒍𝒕𝒉 𝒐𝒇 𝒕𝒉𝒆 𝒏𝒂𝒕𝒊𝒐𝒏."

Happy Birthday, Noam Chomsky 🎂

DW.COM

Dissident intellectual Noam Chomsky at 90

林世煜

...What are people supposed to think if someone says ‘I have got an answer, we have an enemy’? There it was the Jews. Here it will be the illegal immigrants and the blacks. We will be told that white males are a persecuted minority. We will be told we have to defend ourselves and the honor of the nation. Military force will be exalted. People will be beaten up. This could become an overwhelming force. And if it happens it will be more dangerous than Germany.

郝明義Rex How

六年前預言的大師今天會怎麼說
　
這次美國大選後，英國《獨立報》找出了六年前美國一家網路媒體Truthdig 對喬姆斯基（Noam Chomsky）的訪問。
　
喬姆斯基集語言學、認知學、哲學等多種領域的專研於一身，不但在專業學術上著作等身，有里程碑的貢獻，還樂於以他犀利的觀察分析各種政治與社會現象（比他專業著作多了一倍以上）。因此，喬姆斯基是眾所推崇的美國代表性的知識份子，一代大師。很多人尤其感嘆他花那麼大量時間分析政治、社會現象寫作給一般社會大眾的書，那些時間如果都集中用在他的學術研究上，不知更是何種成就。因此當年911發生後，我第一時間想到出版分析這個事件的書，正是喬姆斯基的著作。
　
2010年，Truthdig 訪問喬姆斯基，談美國的兩黨政治、國會運作、社會與媒體現象等。喬姆斯基對沒有規範的資本主義、全球化以及帝國主義一向都有最尖銳的觀察，所以當時他就觀察到美國的民主制度處在一種很脆弱的狀態，並警告美國這種民主制度的運作持續不了多久（we have little time left to save our anemic democracy）。
　
喬姆斯基說：美國社會的情況，和德國威瑪共和的晚期有驚人的相似之處。兩者都是對議會民主的運作有巨大的失落感。最後不論保守還是自由派的政黨都被唾棄，給了納粹崛起的空間。
　
喬姆斯基說他愛聽收音機節目，所以會聽一個右翼電台，聽那些Call in進來的人說什麼。他說那些人就像自駕飛機撞山的駕駛員一樣，他們都吐露的心聲都是：「我怎麼這麼倒楣？我什麼壞事也沒做啊！我是個敬畏上帝的基督徒。我努力為家庭工作。我有槍。我相信這個國家的價值觀，可是我的生命在垮掉！」
　
不過，六年前的喬姆斯基說：「美國萬幸的是，還沒有出現一個直言無忌、具有領袖魅力的人（The United States is extremely lucky that no honest, charismatic figure has arisen）。
　
他認為，在美國社會充斥著挫折感、幻滅感、自以為是的憤怒、缺乏有效溝通的情況下，如果出現這樣一個人，那就麻煩大了。
　
喬姆斯基說：如果這個人喊出來這樣一句話呢：「我有答案了！我知道我們的敵人是誰了！」接著他說：過去在德國，那個敵人就是猶太人。今天在美國，那就是非法移民和黑人。
　
「他會告訴我們，白人男人是被歧視的少數族群。他會告訴我們，我們要捍衛自己和國家的榮譽。」而結果，對外會訴諸軍力，對內會訴諸棒子（Military force will be exalted. People will be beaten up. ）
　
喬姆斯基說，真走到這一步，那美國要比當年的德國更危險。再接著，這位先生說了這一段話：「我不認為那是多久以後的事。如果民調沒錯的話，下次選舉得勝的將不是共和黨人，而是右翼的共和黨人，發瘋的共和黨人。」

喬姆斯基還很感嘆地拿六年前的美國和1930年代大蕭條時代做了個比較。他說那時的情況其實更險惡，但是大家還抱著希望。而今天不是。大家對現有各種組織的憤怒、沮喪和憎恨，已經累積到必將發洩成自我毀滅的奇幻劇（It is going off into self-destructive fantasies.）

六年前，當喬姆斯基還慶幸美國好在沒有出現一個直言無忌、具有領袖魅力的人的時候，他都看到未來的情勢會如此險惡，不知六年後的今天他又會對接下來的情勢說些什麼。

安靜期待這位大師的發言。

（補充）剛才一位網友提醒我他已經又接受Truthdig的訪問，在這裡： http://www.truth-out.org/…/38360-trump-in-the-white-house-a…

相關閱讀：
獨立報的報導
http://www.independent.co.uk/…/donald-trump-president-wins-…

Noam Chomsky Has ‘Never Seen Anything Like This’: Chris Hedges

America’s greatest intellectual says, “The mood of the country is frightening. The level of anger, frustration and hatred of institutions is not…

TRUTHDIG.COM

Full contents
A special report on state capitalism

The visible hand

The crisis of Western liberal capitalism has coincided with the rise of a powerful new form of state capitalism in emerging markets(88)

a talk with Jean Bricmont - YouTube

Jean Bricmont (born 1952) is a Belgian theoretical physicist, philosopher of science and a professor at the Université catholique de Louvain. He works on renormalization group and nonlinear differential equations.
He is mostly known to the non-academic audience for co-authoring Fashionable Nonsense (also known as Intellectual Impostures) with Alan Sokal, in which they criticise relativism in the philosophy of science.^[1] Jean Bricmont also collaborates with activist Noam Chomsky and campaigns on a variety of progressive causes.

In 2005 he published Impérialisme humanitaire. Droits de l’homme, droit d’ingérence, droit du plus fort ?, published in English as Humanitarian Imperialismin 2006.

In 2006, he wrote the preface to L'Atlas alternatif - Frédéric Delorca (ed), Pantin, Temps des Cerises [1]. He is a member of the Division of Sciences of the Royal Academy for Sciences, Letters and Arts of Belgium.
In 2007, he wrote an article in French discussing the possibility of a US invasion of Iran. "Pourquoi Bush peut déclencher une attaque contre l’Iran"

人道的帝国主義―民主国家アメリカの偽善と反戦平和運動の実像　[著]ジャン・ブリクモン

人道的帝国主義―民主国家アメリカの偽善と反戦平和運動の実像　[著]ジャン・ブリクモン: ■論理的な批判、切れ味も鋭く　本書を読み進むうちに、すぐに気づくことがある。とにかく自らの論を説明するのに、これには二つの見方があるとか、明確にすべき三つの点があるとかいった具合の記述が多いのだ………[もっと読む]

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Dear Life: stories By Alice Munro

December 7, 2018, 6:08 pm

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Dear life : stories

Munro, Alice, 1931- author.
2013

親愛的人生

Munro, Alice, 1931-; 孟若 (Munro, Alice, 1931-)
2013

Dear Life (book)

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Dear Life
First edition
Author	Alice Munro
Country	Canada
Language	English
Genre	Short story collection
Publisher	McClelland and Stewart
Media type	Print (hardcover)

Dear Life is a short story collection by Canadian writer Alice Munro, published in 2012 by McClelland and Stewart.

The book was to have been promoted in part by a reading at Toronto's International Festival of Authors, although the appearance was cancelled due to health concerns.^[1]

Publication history[edit]

Most of the stories collected in Dear Life had previously been published elsewhere. Amundsen, Corrie, Dear Life, Gravel, Haven, and Leaving Maverly were all originally published in The New Yorker. Dolly was first published in Tin House.

Critical reception[edit]

Kate Kellaway in The Guardian describes these stories as "concise, subtle and masterly" noting that they have a "subtle, unshowy, covert brilliance".^[2]

Ruth Scurr, writing in The Telegraph, points to the autobiographical aspect of the collection and declares the collection to be "a subversive challenge to the idea of autobiography: a purposeful melding of fact fiction and feeling".^[3] The reviewer goes on to suggest the collection might be Munro's last, but if so would be a "spectacular" finale.

References[edit]

^"Alice Munro reading cancelled amid health concerns". CBC News, October 12, 2012.
^ Kellaway, Kate (29 December 2013). "Dear Life by Alice Munro – review". The Guardian. Retrieved 8 February 2014.
^ Scurr, Ruth (21 November 2012). "Dear Life by Alice Munro: review". The Telegraph. Retrieved 8 February 2014.

On “Dear Life”: An Interview with Alice Munro

https://www.newyorker.com/books/page-turner/on-dear-life-an-interview-with-alice-munro

By Deborah Treisman

November 20, 2012

Your new collection of stories, “Dear Life,” which came out this month, includes several narratives in which women in some way shake off the weight of their upbringing and do something unconventional—and are then, perhaps, punished for it, by men who betray them or abandon them at their most vulnerable. It happens in “Leaving Maverley,” “Amundsen,” “Corrie,” “Train,” and other stories. Even the aunt in “Haven” pays a price for a seemingly minor rebellion against her husband’s dictatorship. Does that trajectory seem inevitable to you—at least in fiction?

In “Amundsen,” the girl has her first experience with a helplessly selfish man—that’s the type that interests her. A prize worth getting, always, though she ends up somewhat more realistic, stores him away in fantasy. That’s how I see it.

In “Leaving Maverley,” a fair number of people are after love or sex or something. The invalid and her husband seem to me to get it, while, all around, various people miss the boat for various reasons. I do admire the girl who got out, and I rather hope that she and the man whose wife is dead can get together in some kind of way.

In “Haven,” there’s a very obvious “ideal wife,” almost a caricature, urged by women’s magazines when I was young. At the end, she lets herself be tired of it. —God knows what will come of that.

“Train” is quite different. It’s all about the man who is confident and satisfied as long as no sex gets in the way. I think a rowdy woman tormented him when he was young. I don’t think he can help it—he’s got to run.

In your stories, there is often a stigma attached to any girl who attracts attention to herself—individualism, for women, is seen as a shameful impulse. Did it take a great effort to break through that in your own life, and put yourself forward as a writer? Was it normal for girls from rural Ontario to go to university when you did?

I was brought up to believe that the worst thing you could do was “call attention to yourself,” or “think you were smart.” My mother was an exception to this rule and was punished by the early onset of Parkinson’s disease. (The rule was for country people, like us, not so much for towners.) I tried to lead an acceptable life and a private life and got by most of the time O.K. No girls I knew went to college and very few boys. I had a scholarship for two years only, but by that time I had picked up a boy who wanted to marry me and take me to the West Coast. Now I could write all the time. (That was what I’d intended since I was at home. We were poor but had books around always.)

You’ve written so much about young women who feel trapped in marriage and motherhood and cast around for something more to life. You also married very young and had two daughters by the time you were in your mid-twenties. How difficult was it to balance your obligations as a wife and a mother and your ambitions as a writer?

It wasn’t the housework or the children that dragged me down. I’d done housework all my life. It was the sort of open rule that women who tried to do anything so weird as writing were unseemly and possibly neglectful. I did, however, find friends—other women who joked and read covertly and we had a very good time.

The trouble was the writing itself, which was often NO GOOD. I was going through an apprenticeship I hadn’t expected. Luck had it that there was a big cry at the time about WHERE IS OUR CANADIAN LITERATURE? So some people in Toronto noticed my uneasy offerings and helped me along.

“Dear Life” includes four pieces that you describe as “not quite stories … autobiographical in feeling, thought not, sometimes, entirely so in fact.” (One of them, the title piece, “Dear Life,” ran in The New Yorker as a memoir, not a story.) These pieces seem almost dreamlike—fragmentary, flashes of half-remembered, half-understood moments from your childhood. Are they based on diaries you kept at the time?

I have never kept diaries. I just remember a lot and am more self-centered than most people.

Your mother plays a role in all four pieces. You said in a 1994 interview in The Paris Review that your mother was the central material in your life. Is that still true?

My mother, I suppose, is still a main figure in my life because her life was so sad and unfair and she so brave, but also because she was determined to make me into the Sunday-school-recitation little girl I was, from the age of seven or so, fighting not to be.

I was surprised to see you characterize this section of the book as the “first and last” thing you had to say about your own life. It seems that many of your stories have used elements of your childhood and of your parents’ lives. Your 2006 collection, “The View from Castle Rock,” was based on your own family history, wasn’t it?

I have used bits and pieces of my own life always, but the last things in the new book were all simple truth. As was—I should have said this—“The View fromCastle Rock,” the story of my family, as much as I could tell.

You discovered, when researching that book, that there had been a writer in every generation of your family. Did you have a sense of that legacy when you were becoming a writer yourself, or did you see your aspirations as sui generis?

It was a surprise that there were so many writers lurking around in the family. Scots people, however poor, were taught to read. Rich or poor, men or women. But oddly I had no sense of that, growing up. There was always a hounding to master the arts of knitting and darning (from my aunts and grandparents, not my mother). Once I shocked them mightily by saying that I would THROW THINGS OUT when I grew up. And I have.

When you were writing in the early days, were there other writers you consciously modelled your work on, writers you cherished?

The writer I adored was Eudora Welty. I still do. I would never try to copy her—she’s too good and too much herself. Her supreme book, I think, is “The Golden Apples.”

How did you settle on the short-story form—or did it settle on you?

For years and years I thought that stories were just practice, till I got time to write a novel. Then I found that they were all I could do, and so I faced that. I suppose that my trying to get so much into stories has been a compensation.

Often when I’m editing a story of yours I’ll try to cut something that seems completely extraneous on page 3, and then when I get to page 24 I suddenly realize how essential that passage was. The stories read as though you had written them in one long breath, but I’m betting that you spend a lot of time thinking about how and where to reveal what.

I do a lot of fooling around with stories, putting things here and there. It’s conscious in that I suddenly think, Oh, that’s all wrong.

Do you find writing difficult, as a rule? Has it got any easier over time?

I do and don’t find writing difficult. Nice bang away at the first draft, then agonizing fix-up, then re-insertions, etc.

A couple of times in the past decade or so you’ve said that you were going to give up writing. Then suddenly new stories have arrived on my desk. What happens when you try to stop?

I do stop—for some strange notion of being “more normal,” taking things easy. Then some poking idea comes. This time, I think it’s for real. I’m eighty-one, losing names or words in a commonplace way, so…

Though each of the stories in “Dear Life” has an openness—even a forgiving quality—the pile-up of regret and disorientation in your characters’ lives adds up to a slightly bitter conclusion. Few of these stories of women’s lives end without loss or sadness. I’m sure this is an irritating question, but do you consider yourself a feminist writer?

I never think about being a feminist writer, but of course I wouldn’t know. I don’t see things all put together in that way. I do think it’s plenty hard to be a man. Think if I’d had to support a family, in those early years of failure?

Is there a story in “Dear Life” that you have particular affection for? One that gave you more trouble than the others?

I’m partial to “Amundsen”—it gave me so much trouble. And my favorite scene is in “Pride,” the one where the little baby skunks walk across the grass. Actually, I like them all pretty much, though I know I’m not supposed to say so.

Photograph by Derek Shapton.

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顏真卿；Amy McNair《中正之筆，顏真卿書法與宋代文人政治》；外山軍治《顏真卿》1964；《祭姪文稿》平原、常山

December 7, 2018, 11:49 pm

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顏真卿- 維基百科，自由的百科全書 - Wikipedia

https://zh.wikipedia.org/zh-tw/颜真卿

顏真卿（709年－785年），字清臣，雍州萬年縣（今陝西省西安市），祖籍琅邪郡臨沂縣（今山東省臨沂市），唐朝政治家、書法家。其楷書與歐陽詢、柳公權、趙孟頫並稱「 ...

母親‎: ‎殷氏

兄弟‎: ‎哥哥顏闕疑哥哥顏允南哥哥顏喬卿哥哥 ...

‎生平 · ‎書法 · ‎軼事 · ‎參考文獻

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《祭姪文稿》，全名《祭姪贈贊善大夫季明文文稿》，俗謂《祭姪帖》、《祭姪稿》。是唐朝書法家顏真卿所書，後世譽為「在世顏體第一」、「天下行書第二」，真跡現藏於臺北國立故宮博物院。王羲之《蘭亭集序》、顏真卿《祭姪文稿》、蘇東坡《寒食帖》合稱「天下三大行書字帖」。

歷史[編輯]

唐玄宗天寶14年（755年），安祿山起兵，河北24郡紛紛瓦解，僅顏真卿堂兄顏杲卿及其子顏季明守常山郡（今河北省正定縣西南），顏真卿守平原郡（今山東省陵縣）。顏杲卿計殺安祿山部將李欽湊，擒高邈、何千年。一時河北17郡響應。天寶15年（756年），安祿山圍攻常山，執顏季明，藉逼顏杲卿降。但顏杲卿不屈，大罵安祿山，顏季明被殺。不久城為史思明所破，顏杲卿被押至洛陽，見安祿山。顏杲卿怒罵安祿山，被處死。顏氏一門三十餘口被害。

唐肅宗乾元元年（758年），顏真卿命人至河北尋得顏季明頭顱，揮淚寫下《祭姪文稿》一文，23行，每行十一二字不等，共234字。

《祭姪文稿》曾經由北宋宣和內府、元朝張晏、鮮于樞、明朝吳廷、清朝徐乾學、王鴻緒及內務府等收藏。自宋朝始，《祭姪文稿》已摹刻入石。民國初年，延光室（書畫出版社）首先應用攝影技術，以黑白照片的形式影印出版了《顏魯公祭姪文稿》的墨跡，此後又應用珂羅版影印出版。國立北平故宮博物院成立後，也有類似的影印本刊出。原本現藏於臺北國立故宮博物院。

評價[編輯]

鮮于樞：「祭姪季明文稿，天下行書第二。」
陳深：「祭姪季明文稿，縱筆浩放，一瀉千里；時出遒勁，雜以流麗：或若篆籀，或若鐫刻，其妙解處，殆若天造豈非當時注思為文，而於字畫無意於工，而反極工耶？」

原文參考[編輯]

行書《祭姪文稿》，紙本，縱28.2公分，橫75.5公分

“

維乾元元年歲次戊戌九月庚

午朔三日壬申_從父第十三叔銀青光祿

夫使持節蒲州諸軍事蒲州

刺史上輕車都尉丹陽縣開國

侯真卿以清酌庶羞祭於

亡姪贈贊善大夫季明之靈曰

惟爾挺生夙標幼德宗廟瑚璉

階庭蘭玉_方憑積善每慰

人心方期戩穀何圖逆賊閒

舋稱兵犯順　爾父_□制被脅竭誠常

山作郡余時受　命亦在平

原　仁兄愛我_恐俾爾傳言爾既

歸止爰開土門土門既開凶威

大蹙_{賊臣擁眾不救}賊臣_擁不救

孤城圍逼父_擒陷子死巢

傾卵覆　天不悔禍誰為

荼毒念爾遘殘百身何贖

嗚乎哀哉吾承

天澤移牧_河東近河關_爾之爾明

比者再陷常山_提攜爾

首櫬_亦自常山及茲同還撫念摧切

震悼心顏方俟_{□ □}遠日_□卜爾

幽宅_撫魂而有知無嗟

久客嗚呼哀哉尚饗

”

蔣勳演講【祭侄文稿】顏真卿 -Chiang Hsun

https://www.youtube.com/watch?v=74iwH4WYX70

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******
2018.12.8 買到Amy McNair《中正之筆，顏真卿書法與宋代文人政治》。月前，其實找了不少資料，可惜當初都沒貼出。

倪雅梅（Amy McNair），女，美國堪薩斯大學教授，芝加哥大學博士。主要研究領域為中國藝術史。著有“ Donors of Longmen: Faith, Politics, and Patronage in Medieval Chinese Buddhist Sculpture ”（夏威夷大學出版社，2007）等，發表關於佛教和書法的學術論文多篇。

譯者簡介

楊簡茹，藝術學博士，現為廣州美術學院講師，主要研究領域為美術史、文化遺產。

祝帥，文學博士，現為北京大學研究員、博士生導師，主要研究領域為藝術史論、視覺文化。

內容簡介

在《中正之筆》中，作者倪雅梅認為顏真卿之所以獲得顯赫的藝術聲譽，是基於某些政治的原因，而非純粹的審美原則。她論證了顏真卿的重要地位是由11世紀幾位有權勢的文人人為製造出來的，他們希望通過與顏真卿正直的聲名建立聯繫，從而提高自己的政治地位。他們將書品等同於人品，並且大力弘揚顏真卿的書法風格，以便把自己裝扮成和顏真卿一樣的人物。《中正之筆》講述的是中國文化史上一段微妙、世故而英明的故事，在這個故事中，人們對歷史進行了創造性的重新闡釋，並將這種闡釋作為達成自己政治意圖的手段。

中譯本序

致謝

導論

第一章書法中的政治

第二章顏真卿的顯赫家世和早年生涯

第三章“巢傾卵覆”：安史之亂

第四章安史之亂後朝廷的朋黨政治

第五章從道教碑文到道教仙人

第六章佛教徒的同道與紀念活動

第七章顏真卿的晚年風格

第八章儒家殉道者

參考書目

索引

附錄作為書法範本的信札：顏真卿（709-785）《劉中使帖》漫長而傳奇的經歷

校後記

中譯本序

倪雅梅

在大學讀書時，我就對中國的書法藝術產生了深深的迷戀。當時，傅申教授曾到訪我們中國藝術史研究班，為我們教授中國書法史課程，並向我們展示了他自己的藝術。隨後，我撰寫了關於宋代書法家蔡襄的碩士論文。正是在碩士論文的寫作過程中，我逐漸意識到顏真卿的重要性。這本書就是在我關於顏真卿的博士論文的基礎上完成的。

在研究顏真卿之初，我就意識到我很難穿透幾個世紀以來對顏真卿作為一個藝術家和一位男性的感知，來看待這位“真實”的唐代人。而且，作為一位20世紀的美國女性，我又怎麼能夠去理解一位8世紀的中國貴族呢？但是，我覺得我有機會去把握那些藝術批評家和政治家們的觀點，正是他們利用了顏真卿的藝術和形象來達到自己的政治目的。他們的做法看起來似乎是一種徹徹底底的現代行為，因為這種行為在我們今日所處的世界中仍然存在。因此，我做了一番接受史的研究，從中考察了北宋時期歐陽修、蔡襄、蘇軾、黃庭堅以及米芾這些人，他們是如何有意識地利用顏真卿的書風和名望的。

本书的英文版出版于1998年，所以从那时起，我的同行们就理所当然地对本书提出了一些问题。石慢（Peter Sturman）教授在2002年第32期《宋辽金元》（Journal of Sung-Yüan Studies）上就此书发表了一篇精彩而发人深省的书评。他在文中有力地论证了所谓苏轼临的颜真卿《争座位帖》实际上是一件伪作。另一个问题是有关颜真卿和宗教。丹尼尔·史蒂文森（Daniel Stevenson）教授提醒我注意颜真卿的《多宝塔碑》有可能表达了他对于佛教的信仰。直到最近，我应邀参与了李安琪（Antje Richter）教授主编的《中国信札与书信文化史》（A History of Chinese Letters and Epistolary Culture）这部研究中国文化中的书信的著作中一卷的写作，因而得以对颜真卿的《刘中使帖》进行了一番研究。我的论文题目为《作为书法典范的信札：颜真卿（709-785）〈刘中使帖〉漫长而非凡的经历》，收录于《中国信札与书信文化史》（莱顿：荷兰博睿学术出版社，2015年）中的第53-96页（经作者倪雅梅同意，该文已作为附录收入本书中译本中——校译者注）。

非常感谢杨简茹博士将我的著作译成中文。我盼望中国读者会喜欢这本书！

校后记

祝帅

近年来，海外中国研究的成果陆续被介绍到国内，以至于在国内文史研究领域形成了新的显学。然而这种译介有个小小的遗憾，就是在引进国内的海外中国研究的著作中，艺术史类著作的数量还不能与其他学科相提并论，而其中关于书法史著作的引介尤其稀少。也正因此，海外一些出版了10年以至20年以上的重要的书法研究著作，至今却还没有中译本出版。这种海外中国艺术、中国书法研究著作引进的现状，与国内艺术史、书法史研究领域亟待与西方同行展开交流和对话的吁求极不相称。美国堪萨斯大学艺术史教授倪雅梅博士的《中正之笔：颜真卿书法与宋代文人政治》就是西方为数不多的书法研究著作中堪称经典的一部。这本书不仅是西方围绕这位中国书法史上数一数二的艺术家出版的第一本、也是迄今为止唯一的一本学术研究专著，也是一部开辟了书法史乃至艺术史研究范式的重要著作。这从该书出版后在文学史、宋史等其他研究领域中所保持的极高的引用率中就可见一斑。

倪雅梅的原著出版于1998年，迄今已有二十余年。二十年来，国内陆续出土和发现了一些新的石刻、书迹和文献史料，关于颜真卿和唐宋书法史的研究也有了许多新的进展，因此书中难免有一些需要更新或改写之处（如书中一些讨论显然未包括1997年底出土的《郭虚己墓志》及2003年出土的《王琳墓志》。其中一些比较明显的地方译者都在译文中以“译者注”的形式加以了说明），但即便如此，中国学者对这部著作仍然应该倍加关注，这显然不是因为作者作为西方人对颜真卿书法的审美判断或者文献解读，而是她把书法史写作作为一种政治投射的独特问题意识与研究方法。作者关于“颜真卿的书法并不美，为什么还在书法史上有如此高的地位”这一问题意识可谓贯穿全书叙述始终，并结合宋代的接受史给出了一种合乎逻辑的解释。关于作者对于颜真卿书法的艺术评价是否公允、对于这一问题的解释是否符合历史实际等问题大可见仁见智甚至引发辩论，但不得不承认作者的问题意识和观照视角与我们习以为常的书法史叙述大相迥异，在论述上也能做到自圆其说，而这些正是我们之所以看重并推荐这部著作学术价值的理由。

这个译本也是中国书法史研究领域的读者渴慕已久的。随着海外中国研究热潮的不断升温，2009年以来，笔者不断在各种书法史会议、论坛等场合听到有书法研究领域同仁提及或者引用此书。有鉴于此，笔者开始着手此书的译介，同时向好友卞清波建议将此其列入《海外中国研究丛书》的选题计划，并向丛书主编刘东教授主动请缨来承担本书的翻译工作。笔者从读书时起即受惠于《海外中国研究丛书》，在北大读书时更曾有缘在刘东教授的课堂上亲炙教泽。本书的翻译，即是在刘东教授和卞清波兄的悉心指导和大力支持之下完成的。且本书付梓之际适逢《海外中国研究丛书》创办三十周年，能够以自己的译作见证这一关键的时刻，我们深感荣幸。

关于这本书的中文书名为何最终确定为《中正之笔》，在此也有必要稍加说明。倪雅梅所谓的“ the upright brush ”有两方面的含义：一方面指的是颜真卿书法使用的是“中锋”，另一方面也意在说明这种“中锋”用笔的方法与宋儒所建构出的一种“正义”的人格形象的内在一致性。对此，若直译为《中锋》显然不符合作者的原意，更何况“中锋”在正文中的表述为“ the centered brush ”。本书出版后，白谦慎先生在很多场合向国内读者介绍这部著作的时候，都将书名翻译为《心正笔正》。这当然是一个很传神的意译。但问题在于，“心正笔正”这次历史上著名的“笔谏”的始作俑者却是柳公权而非颜真卿，用柳公权的名言来命名一本颜真卿研究的著作显然并不那么合适。2017年，本丛书中《斯文》一册的译者刘宁在该书译文中将本书书名译为《秉笔直书》，则似乎又有些过度阐释之嫌。

正在本书翻译过程中，笔者读到由刘东教授主编、2016年商务印书馆出版的《中国学术》总第36辑中所刊登的本书的书评，这也是笔者印象中大陆学术界发表的本书的第一篇中文书评。在那篇书评中，作者张丹将本书书名翻译为《正直之笔》，这个译名似乎与2014年校者在专著《从西学东渐到书学转型》（故宫出版社出版）中提及本书时所使用的《笔正》的译名有异曲同工处，但亦有意犹未尽之感。因此，本译稿即将杀青之际，笔者再次直接向刘东教授请教关于译名的问题，他当即提出了《中正之笔》这个译名。该译名源自书中援引的（传）苏轼《临争座位帖跋》中的“锋势中正”一语，既兼具了“中锋”和“正直”的双关之义，又符合作为书名扼要精炼的特征，堪为一时之选。

本中译本由译者、校者合作译成。翻译过程是这样：起初，由祝帅译出部分章节作为样张，再由杨简茹译出全书的初稿，最后由祝帅全文通校，并润色定稿。校译过程中，曾就个别语言和文献回译问题寻求过张平、祁小春、谷赟和刘阳等师友的帮助，初稿译完后，又交由李慧斌博士通读一遍，订正了若干史料错讹。当然，限于水平，书中的一切错谬还应由我们来承担。在译稿杀青之际，原作者倪雅梅教授亲自为本书撰写了《中译本序》，并惠允将其在本书出版后撰写的关于《刘中使帖》的新作作为附录，一并收入本书中译本中。本书的校译及出版，还得到了江苏人民出版社，以及我们的工作单位北京大学和广州美术学院领导和同仁的关心和支持，在此一并致以衷心的谢忱，也期待来自广大读者、专家的批评指正！

凤凰文库“海外中国研究系列”丛书

中正之笔：颜真卿书法与宋代文人政治

The Upright Brush: Yan Zhenqing's Calligraphy and Song Literati Politics

［美］倪雅梅著杨简茹译祝帅校译

江苏人民出版社

2018年10月

ISBN 9787214223050

定价 56.00元

Hanching Chung 有點搞不懂副標題，因為各章標題似乎是顏傳。原書封面的漢字是"忠義"。
管理

Ben Chen

11月7日下午6:47

《中正之筆，顏真卿書法與宋代文人政治》
作者簡介：倪雅梅（Amy McNair），芝加哥大學博士，美國堪薩斯大學教授，主要研究書法史。

http://bbs.gxsd.com.cn/forum.php…

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Apples and Oranges: Explorations In, On, and With Comparison By Bruce Lincoln

December 8, 2018, 3:10 pm

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The Seminary Co-op Bookstores

Join author and U of C professor Bruce Lincoln TODAY at the Co-op at 3pm for a discussion and Q&A on his new book, "Apples and Oranges" . He will be joined in conversation by Marshall Sahlins.

Apples and Oranges: Explorations In, On, and With Comparison, Lincoln

https://press.uchicago.edu/ucp/books/book/chicago/A/bo28344709.html

The book Apples and Oranges: Explorations In, On, and With Comparison, Bruce Lincoln is published by University of Chicago Press.

List of Figures and Tables
Acknowledgments

I. General Observations
1. Introduction 3
2. The Future of History of Religions
3. Theses on Comparison

II. Recent Attempts at Grand Comparison
4. The Werewolf, the Shaman, and the Historian
5. The Lingering Prehistory of Laurasia and Gondwana

III. A Comparatist’s Laboratory: The Ancient Scythians
6. Reflections on the Herodotean Mirror: Scythians, Greeks, Oaths, and Fire
7. Greeks and Scythians in Conversation
8. Scythian Priests and Siberian Shamans

IV. Weak Comparisons
9. Further on Envy and Greed
10. King Aun and the Witches
11. Contrasting Styles of Apocalyptic Time
12. Sly Grooms, Shady Magpies, and the Mythic Foundations of Hierarchy
13. In Hierarchy’s Wake

Notes
Bibliography
Index

Bruce Lincoln - Wikipedia

https://en.wikipedia.org/wiki/Bruce_Lincoln

Bruce Lincoln (born 1948) is Caroline E. Haskell Distinguished Service Professor Emeritus of ... State (University of Chicago Press, 2014); Apples and Oranges: Explorations In, On, and With Comparison (University of Chicago Press, 2018) ...

Comparison is an indispensable intellectual operation that plays a crucial role in the formation of knowledge. Yet comparison often leads us to forego attention to nuance, detail, and context, perhaps leaving us bereft of an ethical obligation to take things correspondingly as they are. ...Google Books

Originally published: August 22, 2018

Author: Bruce Lincoln

shamble

A scene or condition of complete disorder or ruin: “The economy was in a shambles” (W. Bruce Lincoln).

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Annette Gordon-Reed 專訪及其著作

December 11, 2018, 11:33 am

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CNN在2018.12.11 等有 Annette Gordon-Reed 的專訪

Commentary: Thomas Jefferson in today's headlines - CNN.com

www.cnn.com/2009/POLITICS/04/14/gordon.reed.jefferson/index.html

Apr 14, 2009 - Annette Gordon-Reed says Thomas Jefferson's ideals have been a ... race, slavery -- our third president's life and words touch on so many ...

Commentary: Yes, we can overcome racial barriers - CNN.com

edition.cnn.com/2008/POLITICS/12/29/gordon.reed.race/index.html
Dec 29, 2008 - Story Highlights; Annette Gordon-Reed: Obama bet perception of racial ... and editor of "Race on Trial: Law and Justice in American History.".

Videos

44:22
Annette Gordon-Reed: 2015 National Book Festival
LibraryOfCongress
YouTube - Dec 16, 2015

1:07:51
Annette Gordon-Reed Delivers McCorkle Lecture On 'Black Citizenship'
University of Virginia...
YouTube - Nov 14, 2017

44:40
Annette Gordon-Reed & Peter Onuf: 2016 National Book Festival
LibraryOfCongress
YouTube - Nov 22, 2016

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Annette Gordon-Reed

Annette Gordon-Reed in 2011
Born
Annette Gordon
November 19, 1958 (age 60)

Livingston, Texas, U.S.
Residence Upper West Side Manhattan, New York
Alma mater Dartmouth College
Harvard Law School
Occupation Professor, author, historian
Employer Harvard Law School
Harvard University
Radcliffe Institute for Advanced Study
Known for American Legal History, American Slavery and the Law
Spouse(s) Robert Reed
Children 2
Awards National Book Award for Nonfiction, MacArthur Fellowship, Pulitzer Prize for History

Annette Gordon-Reed (born November 19, 1958)[1] is an American historian and law professor. She is currently the Charles WarrenProfessor of American Legal History at Harvard University, where she is also the Carol K. Pforzheimer Professor at the Radcliffe Institute for Advanced Study and a professor of history in the university's Faculty of Arts & Sciences. Gordon-Reed is noted for changing scholarship on Thomas Jefferson regarding his relationship with Sally Hemings and her children. She was awarded the Pulitzer Prize for History and the National Book Award for Nonfiction and 15 other prizes in 2009 for her work on the Hemingsfamily of Monticello. In 2010, she received the National Humanities Medal and a MacArthur Fellowship also known as the MacArthur "Genius Award."[2]

Contents
1Background and education
2Marriage and family
3Professional and academic career
3.1Thomas Jefferson and Sally Hemings: An American Controversy (1997)
3.2Vernon Can Read! (2001)
3.3The Hemingses of Monticello: An American Family (2008)
3.4Andrew Johnson (2011)
3.5Awards and recognition
4Bibliography (books only)
5References
6External links

Bibliography (books only)[edit]
1997 - Thomas Jefferson and Sally Hemings: An American Controversy (reprint with new foreword discussing DNA evidence, 1998) (University of Virginia Press)
2001 - Vernon Can Read!: A Memoir (with Vernon Eulion Jordan) (PublicAffairs)
2002 - Race on Trial: Law and Justice in American History (Oxford University Press)
2008 - The Hemingses of Monticello: An American Family (W. W. Norton & Company)
2011 - Andrew Johnson: The American Presidents Series—The 17th President, 1865-1869 (Times Books/Henry Holt)
2016 - Most Blessed of the Patriarchs: Thomas Jefferson and the Empire of the Imagination (Liveright)[27]

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The Physiology of the Employee By Balzac 　；《公务员》

December 11, 2018, 4:13 pm

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梦远书城　>　人间喜剧　>　

公务员

作者：巴尔扎克

　　《公务员》最初于一八三七年七月在《新闻报》上连载，原题《卓越的女人》。一八三八年由威尔代书屋出版。同年十二月由威尔代书屋再版。一八四四年收入菲讷版《人间喜剧》第十一卷，属“巴黎生活场景”。

　　这是一幅十九世纪法国官场的风俗画，也可说是无情揭露官僚体制的“官场现形记”。小说以某政府部门司长病逝，职位出缺为契机，搬演了一出争夺司长职位的绝妙喜剧。最后，正直能干、效忠国家而又深孚众望的拉布丹，因致力于改革行政机构落得身败名裂，被迫辞职；不学无术、昏庸无能、被公认为蠢材的包杜阿耶却升任司长并获得荣誉勋位勋章。这一好象出乎众人意料，其实符合生活逻辑的结局，充分阐明了作家对这一“为庸人所创造，取悦于庸人”的官僚体制的批判。在这种体制下，“只有懒汉、低能儿或小人才有立足之地”，高尚正直的人很难摧眉折腰忍受下去，而且只能“逼得聪明人玩世不恭，天才走向绝望，勇敢的人心灰意懒”。

　　在这出喜剧中，写得最精彩的部分无疑是两位夫人的斗法。这两个女人看上去是那么力量悬殊：一个聪明美貌、受过良好教育，具有娴雅的风度和富有魅力的交际手腕；另一个却形容委琐，从未见过世面，也没有受过象样的教育。然而后者巧妙地运用了冷冰冰计算出来的利害关系和金钱的力量，于是轻而易举地取得了全面胜利。前者虽然机关算尽，使出浑身解数，到关键时刻却一败涂地。这两个女人的较量，高度概括地表现了高利贷者羊腿子所一语道破的真谛：“和往常一样，胜利总是属于金币的。”　　

章节目录
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The winner of 2017 Goncourt Prize and Co-op member Éric Vuillard browsed through our shelves and shared his thoughts on what makes literature beyond the fiction/non-fiction distinction. In this video, Éric talk about two books – "Physiology of the Employee" by Honoré de Balzac (Wakefield Press, 2014) and "The Fire Next Time" by James Baldwin (Penguin Random House, 1992) – to exemplify what makes great literature.
"Contrary to the common belief, literature is not about imagination but rather about how we relate to reality", says Vuillard.

*In partnership with the French Culture in the Midwest

About the author (2014)

Born on May 20, 1799, Honore de Balzac is considered one of the greatest French writers of all time. Balzac studied in Paris and worked as a law clerk while pursuing an unsuccessful career as an author. He soon accumulated enormous debts that haunted him most of his life. A prolific writer, Balzac would often write for 14 to-16 hours at a time. His writing is marked by realistic portrayals of ordinary, but exaggerated characters and intricate detail. In 1834, Balzac began organizing his works into a collection called The Human Comedy, an attempt to group his novels to present a complete social history of France. Characters in this project reappeared throughout various volumes, which ultimately consisted of approximately 90 works. Some of his works include Cesar Birotteau, Le Cousin Pons, Seraphita, and Le Cousine Bette. Balzac wed his lifelong love, Eveline Hanska in March 1850 although he was gravely ill at the time. Balzac died in August of that year.

Bibliographic information

Title	The Physiology of the Employee Volume 4 of Wakefield handbooks
Author	Honoré de Balzac
Translated by	André Naffis-Sahely
Illustrated by	Louis Joseph Trimolet
Edition	illustrated
Publisher	Wakefield Press, 2014
ISBN	1939663040, 9781939663047
Length	124 pages

The Physiology of the Employee

Honoré de Balzac

Wakefield Press, 2014 - Business & Economics - 124 pages

0 Reviews

If Honoré de Balzac's Treatise on Elegant Living addressed one crucial pillar of modernity--the "mode" itself, fashion--his Physiology of the Employee examines another equally potent cornerstone to the modern era: bureaucracy, and all of the cogs and wheels of which it is composed. Long before Franz Kafka described the nightmarish metaphysics of office bureaucracy, Balzac had undertaken his own exploration of the dust-laden, stifling environment of the paper-pusher in all of his roles and guises. "Bureaucracy," as he defined it: "a gigantic power set in motion by dwarfs." In this guidebook, published for mass consumption in 1841, Balzac's classic theme of melodramatic ambition plays itself out within the confined, unbreathable space of the proto-cubicle, filtered through the restricted scale of the pocket handbook. The template for such later novels such as The Bureaucrats, and one of the first significant texts to grapple with the growing role of the bureaucrat, this physiology reads like a birding field guide in its presentation of the various classifications of the office employee, from the Intern to the Clerk (all ten species, from Dapper to Bootlicker to Drudger) to Office Manager, Department Head, Office Boy and Pensioner. The job titles may change over the years, and paper-pushing has perhaps evolved into email-forwarding, but the taxonomy remains the same. In our twenty-first-century crisis of employment, jobs continue to be themselves a form of currency, and the question continues to loom: when will it be quitting time?

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羅青《天下第壹巷：人才紅利時代之二》2018

December 11, 2018, 9:52 pm

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印象中的羅青，是詩集《吃西瓜的方法》和後現代藝術......
2018年參觀過其妻食畫展。
這本書《天下第壹巷：人才紅利時代之二》更好玩。
很有趣、內容的文壇軼事。許多人與事，令人低徊不已。

	天下第壹巷：人才紅利時代之二
	系列名：九歌文庫 ISBN13：9789864501984 出版社：九歌作者：羅青裝訂／頁數：平裝／232頁規格：23cm17cm1.7cm (高/寬/厚) 版次：1 出版日：2018/07/01

六O年代至八O年代間，來自各省流寓台北的名家，梁實秋、林海音、楊興生、喻仲林、鍾鼎文、王藍、白先勇、羅蘭……等，紛紛聚居敦化南路、忠孝東路巷弄之間，羅青穿梭其間，盡享與時彥才俊歡聚之樂。他將這千年難得一遇的時代稱為「人才紅利時代」，並用心記下所見所聞，為這個迷人的時代，留下閃亮如露珠般的註解。後生小子怎敢說：「梁實秋是我的敵人？」白先勇家為何窗子都釘死？「台北半個文壇」林海音家又是怎樣的光景？高陽通讀李商隱《玉谿集》，寫下〈集玉谿生一首〉，看似精摘詩句，其實是藉李商隱之詩澆心中塊壘，自傷身世。羅青解集句，說本事，勾勒高陽一生坎坷，半生困守稿紙爬格子還債，因此留下了三千多萬字的小說精品，真可謂「詩人不幸詩家幸」，而許多精闢的詩論更見證了「賦到滄桑句便工」。王藍《藍與黑》寫國仇家恨大是大非敵我對抗之思，鹿橋《未央歌》則是在小我情愛與大我志業之間，安身立命的掙扎，不過「時間距離」與「美學距離」都太近，無法超然而又無我的盡情挖掘。在自由詩的狂潮下，鍾鼎文以《藍星》詩社堅守浪漫格律詩的創作，卻遭到嘲笑、貶損，羅青稱作格律派最後的護法。

天下第一巷──代序
卷一　天下第一巷
半個文壇在夏府──林海音先生（1918-2001）百歲紀念　
果汁先生藍與黑——懷老四大名嘴王藍先生（1922-2003）　
怡安車庫一怪客——憶柏楊（1920-2008）　
卷二懷梁實秋（1903-1987）
我的「敵人」梁實秋先生——一篇寫了一半的紀念文　
一張畫要了三十年——憶梁實秋與張佛老（1907-2003）
牆裡牆外——懷梁實秋與韓菁清（1931-1994）
卷三懷鍾鼎文（1914-2012）
格律派最後的護法——紀念一位被忽略遺忘的大詩人　
You don’t happy, I don’t buy——憶鼎公先生鍾鼎文　
〈雨中的太陽是黑的〉——紀念大詩人鍾鼎文逝世六周年　
卷四懷高陽（1922-1992）
我就是胡雪巖——紀念高陽先生　
不知原是此花身——仿高陽釋〈高陽仿義山無題詩〉　
立體說詩方法奇——懷高陽先生的「小說詩話」　
螳螂捕蟬詞話——憶葉嘉瑩、高陽說《夢窗詞》　
卷五記白先勇（1937-）
緊釘窗戶的人——白先勇二三事　
〔後記〕新近燒成的磚瓦　

羅青
本名羅青哲，湖南省湘潭縣人，一九四八年九月十五日生於青島。輔仁大學英文系畢業，美國西雅圖華盛頓大學比較文學碩士，曾任輔仁大學、政治大學英語系副教授，臺灣師範大學英語系所、翻研所、美術系所教授，中國語言文化中心主任。明道大學藝術中心主任、英語系主任。一九九三年獲傅爾布萊德國際交換教授獎。
一九七四年獲頒第一屆中國現代詩獎，國內外獲獎無數，被翻譯成英、法、德、義、瑞典等十三種語言。畫作亦獲獎多次，並獲大英博物館、德國柏林東方美術館、加拿大皇家安大略美術館、美國聖路易美術館、中國美術館、遼寧美術館、臺灣美術館等國內外公私立美術館收藏。曾出版詩集、詩畫集、畫集、論文集、畫論集五十餘種。

代序〕天下第一巷（節錄）

一九七四年秋，二十六歲的我，結束留美學業，取道歐洲，環遊世界，返回台灣，開始定居於台北大安區，在敦化南路351巷內，開展我的藝文學術生涯。就是在這條巷子裡，我遇到了「我的時代」以及「我們的時代」，一個意氣風發談笑風生，千年難的一遇的「人才紅利時代」。
我隨父母於1949年初春搭乘太平輪到基隆，先是南下住在高雄鳳山大寮，旋又遷至淡水，轉往台北。一年多後，又回到基隆落腳，在雨港一路由幼稚園小學念到初中高中，直到進入新莊輔仁大學後，才離開基隆，回到台北，常常在士林、中正、中山、萬華、大安區遊走玩耍，幾乎成了半個台北人。
我去美國留學後，父親從基隆船務公司退休，看到大安區敦化南路351巷內，由港商出資沈祖海建築師事務所設計的怡安大廈，是當時少有的二丁掛七層電梯車庫公寓建築，十分鍾意，因此決定移居台北，入住大廈東棟。
在此以前，我在大安區的活動，多半在和平東路師大附近及新生南路國際學舍（現在的大安森林公園）一帶，忠孝東路與敦化南路之間，還是蕉林稻田與園藝花圃錯雜的郊區，常有水牛出沒。沒想到數年不見，聯結敦化南北路的復旦橋東西兩側，出現了頂好商圈，龍門畫廊，後來又有了金石堂書店、誠品書店、建宏書局（三民書局）與阿波羅畫廊群，一派欣欣向榮的氣象，引來許多作家詩人畫家，紛紛聚居於此。他們泰半都是一九四九年後，自中原各省流寓台北的人才，為明鄭至今三百五十年以還所僅見，人數之眾，品類之廣，亦為永嘉、靖康以來所未有。我就在這樣的環境中，一住三十年，享盡師長友朋問道學藝之樂，亦閱盡人間滄桑世事變幻之奇。

兒子老子楊興生

油畫家兼龍門畫廊創辦人楊興生（1938-2013），則住我隔壁的一排四樓公寓裡。老楊出生於江西，長我十歲，是師大美術系的高材生，曾留學美國念藝術研究所，但卻陰錯陽差開了畫廊，習得了洋人賣畫賺錢的法門。他在我返台定居的第二年，在頂好商圈創辦了龍門畫廊，把當時畫框、畫店、倉庫式畫廊，提升三級，成為台灣最早的美式「新銳藝術發表」的商業畫廊，讓傑出畫家每兩三年有固定場所發表最新實驗力作。此一創舉，為中國歷朝歷代所無，老楊功在畫壇，必須載入史冊。我常在巷口的美利堅麵包店遇到他，汗衫短褲藍白拖，亂頭鬍渣香菸叼，十足藝術叛徒的模樣。
一日，我在他家門口看到他，蹲在公寓進門的台階上抽菸，便好奇的上前寒暄。他跟我搖搖頭，嘆口氣說，沒辦法，上初中的兒子回來跟我住啦，不讓抽菸，只好在這裡躲一躲囉。我聽了啼笑皆非，只好調侃的厲聲道：「反了反了，兒子居然管起老子來了！這像話嗎？」沒想到，平時瀟灑的老楊，居然苦著一張臉，兩手一攤，向我訴起苦來:
太太在美國，兒子從小隨外公住。他外公是留英的，完全是英國式教育，把兒子訓練成一個小紳士，早上起來，刷牙洗臉，打扮得整整齊齊，才正經八百的來吃早餐，就差沒打領帶。男人嘛，你知道，在自己家裡，可以隨便一點，穿件內褲，就可以坐在客廳看電視，喝點啤酒，把腳放在茶几上，放鬆一下。這些都是不行的，常常挨他斥責說，像什麼樣子，趕快把衣服穿好，坐好，訓導主任似的，弄得我坐也不是，站也不是，連招幾個朋友打幾圈小牌，都要遭到干涉，簡直是「爸」不聊生，難過極了。
我聞言大笑道：「天不怕地不怕，你老楊也有今天，真是一物降一物，這個兒子好，將來肯定孝順，你就等著享福吧。」
果然，老楊晚年，畫室移到淡水，由兒子照顧，生涯直接由「浪子期」一躍，進入「老年期」，過起不菸不酒不賭每天畫畫的規矩生活……。

我的「敵人」梁實秋先生──篇寫了一半的紀念文
一、從二十七年前開始
「梁實秋先生是我的敵人！」
這是我在梁先生七十五歲生日宴上發言時的開場白。那天，財神酒店裡，梁先生的門生故舊，濟濟一堂，溫馨又熱烈的為梁翁祝壽，大家紛紛獻辭，場面十分感人。在眾多前輩高人之前，本來輪不到我來說話。但是主席余光中先生點名，說我是當日與會者，最年輕的一個，理當發表一點感想助興。美意當前，我不好過份推辭，便大膽的站了起來。沒想到，一開口，竟然是這麼一句話。大家聽了，固然是面面相覷，不知如何是好。就連我自己，也是心頭一愣，不得不急急忙忙的，加以解釋了起來。
「打從我念初中一年級開始，也就是民國四十九年，便與梁先生在英語課上結了『仇』。當時學校採用的課本是遠東版的初級英文，封面上大大的印著『梁實秋主編』五個大字。放學回家，到書店裡去買中學適用的遠東版最新英漢字典，上面印的還是『梁實秋主編』幾個大字。就這樣，從初中念到高中，六年英文讀下來，大考小考模擬考外加大專聯考，翻來覆去，每日總少不了要與『梁實秋』三個字為伍，直念得我頭昏腦脹，咬牙切齒，連作夢都在考英文。」不解釋還罷，一解釋，反而更糟，真是越描越黑了。
「不過，上大學之後，事情便開始有了變化。我考上的是輔仁大學英文系。才念大一，便迷上了莎士比亞的警句妙語，明喻暗喻，覺得新奇無比。這時候，梁先生所譯的莎士比亞，註解詳盡，意思暢達，立刻成了我在莎翁英文大海中的『救生圈』，抱之不放，日夜捧讀，幾乎達到廢寢忘食的地步。一年下來，竟把眼睛給弄近視了。從大二開始，我戴上了眼鏡。人家笑我，高中三年，都沒有近視，考上了大學，反倒變成了四眼田雞，真是『反常』！」
「我無辭以對，只好說：『這都是梁實秋害的。』」
接下來，我話鋒一轉，開始講我與梁先生「化敵為友」的經過，把前面那些「語不驚人死不休」的話，一一化解，轉危為安，使大家心中為之一寬。而梁先生則始終面帶微笑的坐在壽星席上，看我這個後生晚輩，耍嘴皮子，絲毫不以為忤。
事後，梁先生淡淡的對我說：「你們湖南湘潭人公開與我為『敵』，不是第一次了。」說罷，莞爾一笑，大有「談笑間，強虜灰飛煙滅」的味道。我知道他是指剛剛去世不久的毛澤東。毛在「延安文藝座談會」上點名批判梁先生，早已是天下皆知的事情了。
二、從十五年前開始
民國六十年，我從軍中退伍，在貿易公司上班，專辦成衣雜貨外銷。那個時候，是台灣外銷景氣最旺的一刻，公司大賺其錢，我也連連加薪，真可謂形勢一片大好。然而，當時的我，除了工作賺錢外，心思全都放在第一本詩集《吃西瓜的方法》上，希望在詩集出版後，出國去念比較文學，繼續在文學藝術上求精進。
那年秋天，余光中先生剛從美國回來，對國內詩壇的發展十分關心，對年輕詩人的鼓勵更是不遺餘力。旅行遷居的勞頓尚未完全消除，他便在百忙之中，抽空約見青年詩人，交換對詩的看法及心得，興致高昂，神采飛揚。
言談之間，我不但表示了我對新詩發展的看法，同時也以一個英文系畢業生的身份，吐露了我對自己未來的抱負。
「在英文系的前輩之中，我最佩服的就是梁實秋先生。我的理由有三。第一是他能在研讀教授外文之餘，選擇自己所喜愛的文學名家，翻譯他的全集。第二是他能積極介入文壇，在自己專精的領域中，發表深刻中肯的見解，成為時代浪潮裡的中流砥柱。第三是除了學術功力外，他還有創作才能，為中國新文學在散文方面，開拓了一片新天地，自成一家，精采動人。我真希望能在出國之前，拜訪這位英文系的老前輩，當面請益，比如今後求學的指南，並完成我面謁一代散文大師的宿願。」當時我尚未察覺，梁先生還精於書畫，行書宗米趙，繪畫擅寒梅，不然一定要加上這第四項理由。
余先生聽了我的話，頗有同感。他說：「梁先生除了在學術及創作上，值得我們效法之外；在做人處事上，亦足為後學表率，這麼多年來，他堅守教育崗位，從不做出仕的念頭，有為有守，實在是我們這一代讀書人的好榜樣。我已有多年未得空去探望他，現在回國了，理當去看看，問候一下。你如有意，我們可以約個時間，一同去。」
過了不久，余先生來信通知，說是已經約好了日子，是二月十九日，農曆正月初五，時間是下午四時。
記得當時梁先生住的地方離師大不遠，水泥造的圍牆，苔痕點點，淡綠色的大門，油漆斑駁，他親自應門，引我們走過一小段花徑，進入一間獨幢單層的小洋房。大家在套有沙發罩的大椅子上坐定後，便開始海闊天空的聊了起來。
梁先生知道我是英文系的畢業生後，便起身進入書房，捧出了兩本書來。一本是美國女詩人愛密麗迪金蓀(Emily Elizabeth Dickinson，1830-1886) 的詩選，由迪金蓀權威強森 (Thomas Johnson)編纂，是難得的善本。梁先生笑著對我說：「我在報上看過你一兩首小詩，還留有剪報，這部詩選，你想必用得著，就留著做個紀念吧！」說罷，他拿起鋼筆，鄭重的在扉頁題上了我的名字。
另一本是《文字新詮》，紅皮精裝一大冊，燙金的封面，氣勢不凡。余先生有點驚訝的問：「前幾天在中央日報上，看到梁先生為此書寫的序，但卻沒有提及作者，不知何故？」梁先生笑道：「這是陳獨秀的遺作，三十年前，抗戰初期，陳被共黨排擠，落魄重慶，中央收留他，在教育部得一閒差。陳的門生故舊甚多，想要接濟，他拒不接受。後以此書稿，交給國立編譯館，得稿六千元，以為餬口。」他感慨的說：「陳乃一介傳統書生，年紀比胡適之、瞿秋白都大，政治上則近乎『托派』，實非政治中人。以他這樣背景，當然與共產黨格格不入。他晚年在重慶，已大悟前非，傾向民主了。」
「這本書，實在寫得好！」梁先生繼續說道：「雖然其中有些觀點仍源於唯物論，但論證精詳，見解通達，是其生平傑作，最能展示他的舊學根柢。事隔多年，我認為這部稿子，仍有價值出版，在我有生之年，總算了了一樁心事。」
接著，他話頭一轉，有一點淒涼的說：「這幾年來寫文章，寫來寫去，都寫的是一些老朋友。不過，我有一個原則，那就是死了才寫，不死不寫。前些日子，我寫了謝冰心，以為她已經死了，追懷了一番。不料近來凌叔華來信，說有人在大陸看過她。」「不過，既然寫了，也就不便忙著更改。」梁先生幽默的說：「以後總是要死的。」我想，於國內開放大陸探親的此刻，冰心在北京聽到這段話，一定是感觸良多，啼笑皆非的。（謝冰心於1999年初謝世。）
梁先生知道我是在青島出生的，頓時興起了許多回憶：「我當時在青島大學做外文系主任，聞一多做中文系主任。有一天，有一位山東戲劇學校的校長，來青大找我，說是有一女學生父母雙亡，為親友迫下戲班，情況可憐，請我幫忙，替她在大學裡找一個半工半讀的差事。我答應了，見了那女生，說是叫李平平，也就是後來大名鼎鼎的『江青』。」
「江青在青大做了一陣圖書館的書卡抄寫員，後來認識了俞大維的姪子，不久便同居了。在戲劇學校畢業後，她到延安去勞軍。別人都穿得很樸素，只有江青一身華麗的打扮。毛澤東問她為何如此。她答曰：『我這是帝國資本主義下後方的現身說法。』毛聽了，大樂，認為答得好。」
談著談著，時間已晚。余先生與我準備告辭，難得梁先生談興正濃，叫我們多坐一會兒。他說：「這幾年，下午五時過後，便不出門。晚餐之後，九時入睡。不久前，孟瑤票戲，一票五百，送來兩張。起先說是要賣，後來看我沒有動靜，才改為送。我對平劇，興趣不大，更何況是孟瑤的戲。只好問她幾點開鑼，她答說是晚上七點。我便說：『我下午五時後，便不出門，九時入睡，根本無法去看好的戲。你如一定要我看，那只有一個法子，那就是到我家裡來演。如果辦不到，那這兩張戲票，只有送給能去的囉！』」我們聽了，哈哈大笑，順勢起立，告辭出門。
梁先生客氣的送我們到門口，他一邊走，一邊自己埋怨自己：「都怪我自己訂下這本寫中文《英國文學史》的計畫。本來以為輕鬆容易，沒想到一下筆，才知道為學之不足，害得我天天要給自己惡補。早知如此，應該四十歲時，就開始寫了。如今我已經七十多了，不知何時才能寫完。」
此時，天色已完全黑了下來，巷口的路燈，暗暗的亮著；冬天的風，冷冷的吹著。梁先生扶著大門，說我的名字羅青，使他想起了夏菁；想起了多年前與夏菁桐油阿里山的事。他說：「大家都講，阿里山的日出如何如何！我與夏菁興沖沖地跑了去，卻覺得也沒有什麼。」說著說著，他在風中扶了一下衣領。
「現在回想起來，只記得阿里山上，冷得不得了，被子太短，沒法蓋，抽水馬桶也沒有，十分不習慣。」「而且！」梁先生頓了頓：「也沒有看到日出！」
註：
十月初（民國七十六年），余光中先生來電話，說梁實秋先生八十六歲的生日快到了，他準備為梁先生編一本感性的祝壽文集，在生日當天，獻給他，希望我能夠寫一篇文章，記敘一些與梁先生交遊的往事；並且強調，事不宜遲，最好能在十月十五日交稿。
梁先生為人風趣，學問淵博，與我這個晚輩相交，自在悠遊，常常忘年。十幾年來，從他口中聽到過不少妙事軼聞，多半雋永可傳，每次拜訪他老人家，都是如坐春風，二、三個鐘頭，一晃而過。我早就想為文記敘，公諸於世。現在機會來了，當然不可放過，便在電話上一口答應下來。心想，這個題目，只要坐下來，三五千字，是一揮而就，頃刻可以成篇的。
於是，我便開始計畫，如何把與梁先生交往的情形，生動的記錄下來。我第一次見梁先生的面，是在十五年前。但在此之前，也就是二十七年前，從我上初中開始，「梁實秋」三個字，幾乎是我每日必須面對的。因為它不但印在我的初高中英語教課書上，而且也印在我念大學時片刻不離的英漢字典上。因此，我便決定從二十七年前，我第一次看到「梁實秋」三個字開始寫起，然後再寫十五年前，十四年前，十二年前……等，一路寫下來。
不料，當我寫完十五年前第一次與余光中先生聯袂同訪梁先生的經過之後，便忽然停筆，寫不下去了。一直拖到十月底，還是無法終篇。
心中正在為此納悶的時候，梁先生不幸病故的消息，出人意料之外的傳來，時間是十一月三日，政府開放大陸探親的第二天。他本來可以有機會回到他文章中、口頭上，常常提到的北平，去看看老家親人，看看他多年未見的女兒。可惜天意往往難從人願，時間總是冷漠無情。這就好像他上阿里山的經驗一樣，期待跋涉了半天，但卻沒有看到日出。

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The Literature Book : Big Ideas Simply Explained

December 11, 2018, 10:14 pm

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The Literature Book : Big Ideas Simply Explained

4.1 (486 ratings by Goodreads)

Hardback
Big Ideas
English

By (author) DK

Exploring more than 100 of the world's most important literary works and the literary geniuses that created them, this book is the perfect introduction to the subject of literature and writing.

The Literature Book features over 100 of the world's most celebrated books, plays, and poetry, including Latin American and African fiction, and best-selling masterpieces from the most renowned authors ever to have lived.

Stunning images and inspirational quotes jump out from the pages, while detailed plot summaries and feature boxes bring the timeless works of literature to life and set them into their wider social and cultural context. The book also offers a deeper look into the famed fiction of Shakespeare, Oscar Wilde, and more, as in-depth literary criticism and interesting authorial biographies give each work of literature a new meaning.

From Fitzgerald's The Great Gatsby to Shelley's Frankenstein, The Literature Book is a must-have for any literature student or fan of fiction.

Book description

A global look at the greatest works of Eastern and Western literature and the themes that unite them, for students and lovers of literature and reading.

The Literature Book is a fascinating journey through the greatest works of world literature, from the Iliad to Don Quixote to The Great Gatsby. Around 100 crystal-clear articles explore landmark novels, short stories, plays, and poetry that reinvented the art of writing in their time, whether Ancient Greece, post-classical Europe, or modern-day Korea.

As part of DK's award-winning Big Ideas Simply Explained series, The Literature Book uses infographics and images to explain key ideas and themes. Biographies of important authors offer insight into their lives and other writings, and a section on Further Reading details more than 150 additional works to explore.

Discover masterpieces from the world's greatest authors, and explore the context, creative history, and literary traditions that influenced each major work of fiction with The Literature Book.

Series Overview: Big Ideas Simply Explained series uses creative design and innovative graphics, along with straightforward and engaging writing, to make complex subjects easier to understand. These award-winning books provide just the information needed for students, families, or anyone interested in concise, thought-provoking refreshers on a single subject.

Reviews:

"[The Big Ideas Simply Explained books] are beautifully illustrated with shadow-like cartoons that break down even the most difficult concepts so they are easier to grasp. These step-by-step diagrams are an incredibly clever learning device to include, especially for visual learners." - Examiner.com

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"The Literature Book tells the stories behind the stories in an engaging manner that will entice even the reluctant reader." - Voice of Youth Advocates

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大隈重信編著『開国五十年史』Count Shigénobu Okuma, ed. (1909), Fifty years of new Japan

December 11, 2018, 10:42 pm

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大隈重信編著『開国五十年史』Count Shigénobu Okuma, ed. (1909), Fifty years of new Japan (Kaikoku gojūnen shi),

胡適日記 1914.5.20
近讀大隈重信所篹『開国五十年史』Fifty years of new Japan 1909，深有所感。吾國志士不可不讀此書。

編著[編集]

『開国五十年史』上、下巻、附録、大隈重信編、開国五十年史発行所、1907-1908。NDLJP:991350 NDLJP:991351 NDLJP:991352。
Count Shigénobu Okuma, ed. (1909), Fifty years of new Japan (Kaikoku gojūnen shi), 2 v., English version ed. by Marcus B. Huish., Smith, Elder- "Fifty-six chapters ... contributed by almost as many authorities."--Note.
開国五十年史, 大隈重信撰, 開国五十年史発行所, (1909-9), NDLJP:773216 - 『開国五十年史』（明治40-41年刊）の大部分を漢訳したもの。
『開国五十年史』大隈重信撰、原書房〈明治百年史叢書〉、1970年。 - 『開国五十年史』（明治40-41年刊）の複製。

民國時期,1929年出版大隈重信等著的《日本開國五十年史》(商務印書館

（[日]大隈重信：《日本开国五十年史》（上、下），上海社科院出版社，2007年5月，148.00元。）

大隈重信


第8、17任日本內閣總理大臣
任期 1898年6月30日－1898年11月8日
君主	明治天皇
前任	伊藤博文（三任）
繼任	山縣有朋（二任）
任期 1914年4月16日－1916年10月9日
君主	大正天皇
前任	山本權兵衛
繼任	寺內正毅
個人資料
出生	1838年3月11日肥前國佐賀藩（現佐賀縣佐賀市）
逝世	1922年1月10日（83歲）日本東京市早稻田（現東京都新宿區）
政黨	憲政本黨
配偶	大隈綾子
簽名

日語寫法
日語原文	大隈重信
假名	おおくましげのぶ
平文式羅馬字	Ōkuma Shigenobu

MADAME BOVARY (1857) Gustave Flaubert

December 12, 2018, 3:55 pm

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The Literature Book : Big Ideas Simply Explained
7% off The Literature Book : Big Ideas Simply Explained 4.1 (486 ratings by Goodreads) Hardback Big Ideas Engli...

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Hanching Chung https://www.youtube.com/watch?v=yVCPl21nuBA&t=256s 管理

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246 《包法利夫人》訴訟案 2018-11-08 繆詠華(Miao Yung Hua)

Everyman's Library
·

Gustave Flaubert was born in Rouen, France onthis day in 1821.

"A mad idea seized her: he was gazing at her now! She was sure of it! She long to rush into his arms and seek refuge in his strength as in the very incarnation of love; she longed to cry: 'Ravish me! Carry me off! Away from here! All my passion and all my dreams are yours — yours alone!' The curtain fell."
--from MADAME BOVARY (1857)

Emma, a passionate dreamer raised in the French countryside, is ready for her life to take off when she marries the decent, dull Dr. Charles Bovary. Marriage, however, fails to live up to her expectations, which are fueled by sentimental novels, and she turns disastrously to love affairs. The story of Emma’s adultery scandalized France when MADAME BOVARY was first published. Today, the heartbreaking story of Emma’s financial ruin remains just as compelling. In MADAME BOVARY, his story of a shallow, deluded, unfaithful, but consistently compelling woman living in the provinces of nineteenth-century France, Gustave Flaubert invented not only the modern novel but also a modern attitude toward human character and human experience that remains with us to this day. One of the rare works of art that it would be fair to call perfect, MADAME BOVARY has had an incalculable influence on the literary culture that followed it. This translation, by Francis Steegmuller, is acknowledged by common consensus as the definitive English rendition of Flaubert’s text. READ an excerpt here: https://www.penguinrandomhouse.com/…/madame-bova…/hardcover/

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Columbia University： CHINESE ORAL HISTORY COLLECTIONS AT COLUMBIA: TOWARD BETTER ACCESS

December 12, 2018, 5:30 pm

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CHINESE ORAL HISTORY COLLECTIONS AT COLUMBIA: TOWARD BETTER ACCESS

1 Chengzhi Wang Columbia University

file:///C:/Users/User/Downloads/8803-8875-1-PB.pdf

The Chinese Oral History Project proper produced sixteen finalized reminiscences that were deposited at RBML. A few unfinished interviews were also deposited. Table 1 shows the author names in pinyin, simplified Chinese, and original Romanization, the titles of life reminiscences, and the interview year for the sixteen reminiscences in the project. Journal of East Asian Libraries, No. 140, Oct. 2006 72

Table 1. Chinese Oral History Project Collection of Reminiscences Pinyin Name Chinese Name Original Name Record Title Date

Cai, Zengji 蔡增基 (1892-?) Choy, Jun-ke (Tsai Tseng-chi) Reminiscences of Choy Jun-ke 1970

Chen, Guangfu 陈光甫 (1881- 1976) Ch’en, Kuang-fu Reminiscences of Kuang-fu Ch’en 1961

Chen, Lifu 陈立夫 (1900- 2001) Ch’en, Li-fu Reminiscences of Li-fu Ch’en 1959

Gu, Weijun 顾维钧 (1888- 1985) Koo, Vi Kyuin Wellington Reminiscences of Vi Kyuin Wellington Koo 1958- 1975
有中文本

He, Lian 何廉 (1895-1975 ) Ho, Lien (Ho, Franklin L.) Reminiscences of Ho Lien (Franklin L. Ho) 1966

Hu, Shi 胡适 (1891-1962) Hu, Shih Reminiscences of Shih Hu 1958
有中文本

Jiang, Tingfu 蒋廷黻 (1895- 1965) Tsiang, Ting-fu Fuller Reminiscences of Ting-fu Fuller Tsiang 1965

Kong, Xiangxu 孔祥熙 (1880- 1967) K’ung, Hsianghsi (Kung, H. H.) Reminiscences of H. H. Kung 1958

Li, Hanhun 李汉魂 (1895- 1987) Li, Han-hun Reminiscences of Han-hun Li 1962

Li, Huang 李璜 (1895-1991) Li, Huang Reminiscences of Huang Li: manuscript [195-?] Li, Shuhua 李书华 (1890- 1979)

Li, Shu-Hua Reminiscences of Shu-Hua Li 1961 Li, Zongren 李宗仁 (1891- 1969) Li, Tsung-jen Reminiscences of Tsung-jen Li 1961
有中文本

Shen, Yiyun 沈亦云 (1894- 1971) Shen, I-yun (Huang, Shen Iyu; Mme. Huang Fu) Reminiscences of Huang Shen I-yun 1962
有中文本

Wu, Guozhen 吴国桢(1903- 1984 ) Wu, Kuo-Cheng Reminiscences of Wu KuoCheng 1962
有中文本

Zhang, Fakui 张发奎 (1896- 1980) Chang, Fa-k’uei Reminiscences of Fa-k’uei Chang 1970- 80

Zuo, Shunsheng 左舜生(1893- 1969) Tso, Shun-sheng Reminiscences of Shun-sheng Tso 1961

Personal papers and archives of the interviewees were also acquired and added to the collections. These are open to public users.

Table 2 shows the major papers and archives and their major points. These personal papers and archives form an indispensable part of the oral history collections at Columbia.

Table 2. Chinese Oral History Project Collection of Major Personal Papers Pinyin Name Chinese Name Original Name Papers & Key Points

Chen, Guangfu 陈光甫 Ch’en, Kuangfu Ch’en, Kuang-fu Papers, including diplomatic loan documents, diaries, memoir, and notebooks.

Chen, Lifu 陈立夫 Ch'en, Li-fu Ch’en, Li-fu Papers, including government documents, diplomatic files, correspondence, manucripts, public speeches, etc. associated with Chen's different stages of career. Journal of East Asian Libraries, No. 140, Oct. 2006 73

Gu, Weijun 顾维钧 Koo, Vi Kyuin Wellington Koo, Vi Kyuin Wellington Papers, including 90,000 items. Columbia's second largest archives (second to President Truman archives), mostly 1932-1956.

Hu, Shi 胡适 Hu, Shih Hu, Shih Diaries, on microfilm, the Library of Congress has a copy. Photocopies were published in Taiwan, but some of the diaries are not included. Hu’s father’s works are also Included.

Huang, Fu 黄郛 Huang, Fu Huang, Fu Papers, mostly in microfilm, including documents associated with Huang's career related to important events, communications with eminet people, 1913-1936.

Jiang, Tingfu 蒋廷黻 Tsiang, Ting-fu Fuller Tsiang, Ting-fu Papers, including correspondences, diplomatic papers, newspaper clippings, 1947- 1964.

Kong, Xiangxu 孔祥熙 K’ung, Hsianghsi (Kung, H. H.) K’ung, Hsiang-hsi Papers, mainly Xi’an Incident documents, government documents, correspondences. Li, Hanhun 李汉魂 Li, Han-hun Li, Han-hun Papers, including photocopied documents, diaries and the first draft of memoir, 1926-1946.

Li, Huang 李璜 Li, Huang Li, Huang Papers, including diaries, manuscripts, 1922-1971.

Li, Shuhua 李书华 Li, Shu-Hua Li, Shu-Hua Papers, including hundreds of letters from eminent people, 1922-1972.

Li, Zongren 李宗仁 Li, Tsung-jen Li, Tsung-jen Papers, largely correspondences with American government officials, 1949-1951.

Liu Ruiheng 刘瑞恒 J. Heng Liu (Jui Heng Liu) J. Heng Liu Papers, including interview on Liu's education, materials on Peking Union Medical College.

Xiong Shihui 熊式辉 Hsiung, Shih-hui Hsiung Shih-hui Papers, including diaries 1930- 1974, autobiography 1907-1950, Jiangxin provincial documents, reports on military delegation in Russia 1945-1946, correspondence from Chiang and other important people.

Zhang, Fakui 张发奎 Chang, Fa-k’uei Chang, Fa-k’uei Papers, in microfilm, including diaries, war documents, reports, letters, the 3rd Force documents, 1937-1953

There are also other manuscripts and papers related to Liang Qichao; Sun Yat-sen; Song Qingling; Wu Tingfang; Chiang Chiek-shek; Chen Jieru; Song Meiling; Hu Shi; Mao Zedong; Huang Renlin and others. These documentary collections were not associated with the Chinese Oral History Projects at Columbia, or a similar project at Academic Sinica of Taiwan, which is discussed below. Much smaller in scale, these unique manuscripts and papers are also very valuable (Yang, 1998).

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《民報》將結束營運感謝您6年相挺：2018年12月31日宣告解散

December 13, 2018, 12:14 am

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民報

【《民報》將結束營運】
大家好，謝謝您長期以來對民報的支持和鼓勵。在此要向大家報告一個沉痛的消息，就是民報文化事業股份有限公司，在辛苦經營將近六年之後，不得不在財務困難的情況下，決定於2018年12月31日宣告解散。

PEOPLENEWS.TW

【民報】《民報》將結束營運感謝您6年相挺

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川端康成東京の人；西河克己 Nishikawa Katsumi

December 14, 2018, 6:01 am

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東京人
新井, 一二三
2000民89

****

東京人的幸福是什麼？──川端康成在《東京人》留下的課題

作者:章蓓蕾 /2018-04-13

https://okapi.books.com.tw/article/10790

日本著名文學評論家十返肇在新潮文庫版《東京人》的〈解說〉裡指出，「這部小說故事曲折，充滿戲劇性，是川端康成難得的傑作」。「組成這個故事的人物，全都為了愛情而不得不孤獨度日」。十返肇給予《東京人》極高的評價，認為「這部小說的文字全是從人生旅途漂泊者的視角進行敘述，而另一方面，讀者也感受到一種奮力求生的強烈生命力」。

《東京人》的登場人物眾多，場景幾乎遍布東京各地：銀座的資生堂咖啡屋、法國料理「十八屋」、千疋屋水果店、松坂屋、東京車站的大丸百貨公司、淺草觀音堂參道、新橋的水上巴士站、麻布高級住宅區……等。作者不僅寫出了東京的地域面貌，也經由人物角色的發言，表達自己對東京人和東京的感想。......

東京の人（第１）（新潮文庫） Kindle版

川端康成 (著)

内容紹介

妻の敬子と別れ、慕いよるみね子にも背を向けて孤独の世界へ身を沈めていく島木俊三。青年医師・田部昭男との恋愛に走る敬子。一組の中年夫婦を軸に、愛ゆえに異常な一面を抱きつつそれぞれが孤独の中に生きている人びとを描く長編。月丘夢路、左幸子、滝沢修ら主演により映画化され話題を呼んだ。

可在總圖書館 Main Library 總圖2F人社資料區 (861.6 0251-6)獲得

作者介紹

■作者簡介

川端康成
一八九九年出生於大阪市此花町。年幼時父母雙亡，祖母及姊姊也相繼去世，由祖父一手拉拔長大。川端十六歲時，祖父臥病在床，他詳實記錄祖父臨終前的情景，描述自身痛苦的現實，寫成後來的《十六歲的日記》。

祖父逝世後，川端搬入中學宿舍，大量閱讀文學書籍，包括《源氏物語》、《枕草子》，以及杜斯托也夫斯基、契訶夫等俄國作家的作品。中學畢業，川端進入東京第一高等學校英文科，在學校的《校友會雑誌》發表習作〈千代〉，描寫與三位名為「千代」的女子的戀愛故事。大學時代，川端與高中同學復刊第六次《新思潮》雜誌，因此結識菊池寬，日後在其宅邸結識芥川龍之介、久米正雄、横光利一等人。一九二一年，他於《新思潮》發表〈招魂祭一景〉一文，受到文壇高度好評。接著陸續發表〈參加葬禮的名人〉、〈湯島的回憶〉、〈林金花的憂鬱〉等作品。一九二三年出版的《文藝年鑑》刊載了他的名字，正式文壇出道。

大學畢業後，川端與橫光利一等人創刊《文藝時代》雜誌，發起「新感覺派」文學運動，提倡日本文壇的革新。他積極於文藝雜誌發表評論，主張當時的舊文壇缺乏現代精神、要從根本上革新藝術意識。然而，於自身創作上，川端並不拘泥於新感覺派。他的創作風格多變、類型廣泛，從佛教信仰薰陶下的虛無主義、靈學與神祕學、少女戀愛小說、融合傳統連歌的前衛作品，到體現「日本之美」玄幻、妖異世界觀的書寫，而有「魔術師」之名。

川端一生發表超過五百部小說作品，從數百字的掌小說到四十多萬字的長篇小說《東京人》，形式不拘。一九三三年發表的〈禽獸〉一作，被盛讚為「昭和前期文學的珠玉」。在當時世間提倡大眾文學的風氣之下，川端堅持追求純文學。一九三五年，他寫下〈雪國〉，逐步奠定其日本文學最高峰的地位。

一九四四年，川端以〈故園〉、〈夕日〉獲最後一屆菊池寬獎。一九五三年，獲選為「藝術院」的會員，是日本藝術界最高榮譽。一九六一年，由天皇親自授予文化勳章，任命為日本文化功臣。除了日本國內對川端在文學貢獻上的肯定，國際間也賦予他極高評價：一九五七年獲西德政府頒發的歌德金牌；一九六○年法國政府授予藝術文化勳章；並在一九六八年，獲得國際最高殊榮的諾貝爾文學獎，是史上第一位獲得此獎項的日本人。一九六九年，選為美國藝術文藝學會的名譽會員。

一九七二年四月十六日，即三島由紀夫切腹自殺後十七個月，川端康成未留下遺書，於神奈川的工作室自殺身亡，享年七十三歲。

日本文學最高峰
國際最高殊榮諾貝爾文學獎、菊池寬獎得主
德國頒發歌德金牌、天皇親自授予文化勳章、法國政府授予藝術文化勳章
美國藝術文藝學會名譽會員、日本藝術界最高榮譽「藝術院」會員 

■譯者簡介

鄭民欽
生於福建省福州市。現為中國作家協會會員、中日友好協會理事、中國日本文學研究會副會長、北京大學日本研究中心特約研究員、中日詩歌比較研究會副會長、全國日語教學研究會理事等。

主要研究以日本文學為主的日本文化。著有《日本民族詩歌史》、《日本俳句史》、《和歌美學》等；譯有《源氏物語》、松尾芭蕉《奧州小道》，井上靖《孔子》、《樓蘭》、《敦煌》，大江健三郎《萬延元年的足球隊》、《性的人》、《我們的時代》、《燃燒的綠樹》，陳舜臣《中國的歷史》，谷崎潤一郎《春琴抄》、《癡人之愛》、《各有所好》、《瘋癲老人日記‧鑰匙》、《細雪》，三島由紀夫《春雪》，山崎豐子《命運之人》等九十多部。

王志弘（封面設計）
台灣平面設計師，國際平面設計聯盟（AGI）會員。1975年生於台北，1995年私立復興高級商工職業學校畢業。2000年成立個人工作室，承接包含出版、藝術、建築、電影、音樂等領域各式平面設計專案。2008與2012年，先後與出版社合作設立Insight、Source書系，以設計、藝術為主題，引介如荒木經惟、佐藤卓、橫尾忠則、中平卓馬與川久保玲等相關之作品。作品六度獲台北國際書展金蝶獎之金獎、香港HKDA葛西薰評審獎與銀獎、韓國坡州出版美術賞，東京TDC提名獎。著有《Design by wangzhihong.com: A Selection of Book Designs, 2001–2016》。

出版社／南海出版公司

出版日期／ 2015/02/01

商品語言／中文/簡體

可在數學系圖書室數學系圖書室一般圖書區 (861.57 2200-45)獲得

Title
東京人
作者/創建者
川端, 康成.
鄭, 民欽.
叢書
幡. 1.
出版者
台北市 : 麥田出版
出版日期
2018
版本
初版
格式
751面 ; 21公分
附註
本書譯自: 東京の人

貴重 1956年日活映画シナリオ台本川端康成作 ”東京の人” 監督：西河克己　月丘夢路、左幸子、滝沢修、新珠三千代、芦川いづみ、他

https://page.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/f260515170

西河克己（にしかわかつみ、1918年 7月1日 - 2010年 4月6日）は、日本の映画監督^[1]。鳥取県出身^[1]。

Selected filmography[edit]

Izu no Odoriko (1963)
Izu no Odoriko (1974)
Shunkinshō (1976)
1976 : Shunkinsho (春琴抄^?)

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December 14, 2018, 6:40 am

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2014年12月14日上午10:25

這是怎樣的一天：維基百科的朋友在慶80萬詞項，邁向百萬。

2018.12.14

Image result for wikipedia how many pages

en.wikipedia.org

"Main" refers to mainspace, i.e. articles, stubs (very short articles) and disambiguation pages. So the English Wikipedia has over 29 million pages, of which nearly 10 million are in the encyclopedia, and 4.2 million are articles, stubs and disambiguation pages (the rest being redirects).

How many Wikipedia pages are there? - Quora

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《余光中集》《隔水觀音》；向古人借火的詩人余光中林巧湄

December 14, 2018, 4:41 am

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2017年12月15日上午7:48

隔水觀音

作者／余光中

出版社／洪範書店有限公司

出版日期／ 2008新封面/1983 初版

《隔水觀音》為余光中一九七九至一九八一年作品的結集，收新詩五十餘首，格調老成沉鬱，思維深刻，而其風貌瀟灑容與，蘊藉委宛多情，維持著詩人創作突破的藝術精神。

2004
『獵獅』、「髮岸線」、《余光中集》

黃永武談：「……..現代詩人引用古詩裝飾或借意，有時改動一二字，

達到推陳出新的目的，就很得意。……但一二字改後仍與原意差不多，就會讓人批評為抄襲了 ……」（『引用與原作』（2004/5/9中央））

其實，這整篇文章沒說出重要的課題；著名的漢文或詩詞等的引用、沿革史。英文著作在這文上，倒相當的多，就某一程度，著名的牛津字典（O.E.D.）屬其中高水準的。

我舉個惡例：讀者讀到「…….向錢先生『獵獅』（"lion-hunting"）……」的比喻（黃維樑著《文化英雄拜會記—錢鍾書、夏志清、余光中的作品及生活》，頁.34），一定看不懂。聽過武松打虎，洋人非洲獵獅的，不過這兒的典故不容易懂？

其實，這是黃維樑抄余光中的作品：『文章與前額並高』（談梁實秋先生）--可是『獵獅』在原作上下文中，多少可意會，而黃維樑先生的，卻費解。

余光中：「當時我才23歲，十足一個噪進的文藝青年，並不很懂觀像，卻頗熱中『獵獅』（"Lion-hunting"）。這位文苑之獅，學府之師，被我糾纏不過…….」

換句話說，黃先生的「拿來」方式，斷文取義，變得更玄。真是「鴛鴦繡出從教看，莫把金針度與人。」
其實，余光中先生的原文加注英文，通常要對讀者說說典故的，免得讓後來學生將「金剛」與「和尚」混淆了。或像我們這樣年齡的讀者，可能得猛摸「髮岸線」（hairline—注：這是『文章與前額並高』中余先生「觀（梁實秋先生）像」之妙譯。）

『余光中集』（天津：百花文藝出版社）算是目前比較全的集。上周余先生到北京領獎，雖說「文學家的作品本身已經具足，不需要任何來自官方的榮譽。」然而，有許多出版方式，只有在某些市場和社會可行。『余光中集』內容豐富，幾乎可入「文豪」。可惜，研究余先生作品的人缺系統的資料，譬如說，『余光中集』完全沒索引或基本的分析、研究，例如仿Kevin Jackson 著的Letters of Introduction: An A-Z of Cultural Heroes and Legends等。這文集也可編余氏妙譯字典。
　
談一則讀書感想，讀《余光中集第九卷，頁.440》，很羨慕年輕時碰到好老師，他上英國小說，老師要求一學期看八本，分別為：《金銀島》、《愛瑪》、《簡‧愛》、《咆哮山莊》、《河上磨坊》、《大衛‧高柏菲爾》、《自命不凡》、《回鄉》。「我們讀得雖然吃力，卻也津津有味。唯一的例外是梅里迪斯的傑作《自命不凡》（The Egoist by George Meredith），不僅文筆深奧，而且好掉書袋。」

這種博覽法，或許有缺點。不過，現在學生的「容量」，可能不到當時的十分之一；我相信細讀其中的任何一本，都可以達到同樣學習效果，成績同樣可觀。

在文學方面的漢文翻譯，成績似乎比較好，或許因為翻譯者經常有學校等建制來支持，即使間接為之，也可以一年一年地傳承、累積。以前的讀書人比較懂得慢工出細活，現在社會條件、價值觀等，都很不一樣了，譬如說，現代（應用）英文系的論文，多「偏離文學，而學者的論文喜歡高談文化，經常不知所云」。

有些朋友不喜歡余光中的詩。有時，我對詩的內容也有直接的經驗，就可能覺得沒什麼，譬如說最近寫許信良絕食的，或1992年「訪故宮」等等，只能算是「小慧」。不過，也有些我認為很能道出真情的，譬如說，「周年祭－在父親靈前」（『余光中集』III，p.588）

人物特寫：向古人借火的詩人余光中/林巧湄

余光中，祖籍福建永春1928年10月21日生於中國南京。1940年，入四川南京青年會中學就讀，1947年考取北大與金陵大學，因北方戰亂，入金陵大學外文系，後因國共內戰加劇而於1949年轉入廈門大學。1950年自港來台，9月考進台大外文系，並開始進軍台灣文壇。1952年畢業前夕，處女作《舟子的悲歌》面世。1954年與覃子豪、鍾鼎文、夏菁、鄧禹平等人創辦「藍星詩社」。四年後赴美進修，獲愛奧華大學文藝碩士學位。先後任教於東吳、師大、台大、政大、淡江等校，期間曾出任香港中文大學教授，又曾赴美講學多次，1985年9月回台後，任教國立中山大學外文系並擔任文學院院長兼外文所所長，現為國立中山大學外國語文學系榮譽講座教授。余光中曾以：「大陸是母親，台灣是妻子，香港是情人，歐洲是外遇」總結自己遷徙流轉的文學人生。而這般地理空間所鍛鑄的，無疑是情感空間的天寬地袤，當一切山風海雨都收束到毫末之間，我們看見的，是一塊又一塊澄澈清朗的文字精魄。

余光中教授是當代文學大師，在華語文學中，「余光中」三字更是璀璨耀眼，鑑照兩岸。自1948年開始發表〈沙浮投海〉至今，余光中的創作之河已滔滔奔流逾一甲子的時光，不僅著作等身，瞻望其浩瀚熾熱的創作能量，不得不令人欽佩懾服。其文風隨胸中意念恣意翻轉、塑形，無不可寫，亦無不可變，無怪乎其師梁實秋讚譽「成就之高，一時無兩」。

諧詩一束之手稿詩分三題：〈讚犬〉、〈愛貓〉、〈問雞〉，以人們熟悉的禽畜為題，進而連結奇妙趣味的聯想。本詩收於《藕神》，更名為〈禽畜三題〉。

余光中靈思如光，一枝五采筆落到生活的平面上，映射出詩、散文、評論、書序、翻譯等不同的色澤，玲瓏燦然，對現代文學影響既深且遠。著有詩集《隔水觀音》、《白玉苦瓜》等；散文集《左手的繆思》、《聽聽那冷雨》等；評論集《藍墨水的下游》、《舉杯向天笑》等；翻譯《梵谷傳》、《老人和大海》等，主編《中華現代文學大系》、《秋之頌》等，詩、散文的創作與翻譯、評論的著作源源不絕，合計七十種以上。此外，余光中多首詩作被楊弦、李泰祥、羅大佑譜成歌曲，四方傳唱，且余光中本人也精於朗誦歌吟古今詩作，而歷來他為文壇藝界學府友朋所寫的書序也自成一格，更於1996年裒集為《井然有序》一書。各種作品除了種類多樣與數量眾多之外，許多文章選入臺港中大學或中學國文教科書，對華語文教育產生深遠的影響。

★ 採訪者林巧湄，受訪者為計畫主持人暨中山大學圖書與資訊處前處長楊昌彪與綜合業務組組長王玲瑗

林巧湄：余光中身為當代文壇的重要作家，對台灣這片土地來說，其重要性與代表性為何？

王玲瑗：余光中教授活躍於台灣的文學界，1960年代開始，代表性的議題如新詩論戰、現代派運動、詩社團的發起等，余教授皆是身處其中的主要人物，寫下台灣文學史重要的一頁。

經過文學激辯的世代，余光中文學作品所承載的意義更加深刻而持續。數十年來任職的學術單位橫跨台灣、香港、美國，作品更是流傳廣泛，余光中不僅在華文界擁有豐厚的讀者群，甚至因為有多部詩集被翻譯成外國語言，在非華文界也擁有大量讀者。單就台灣來看，余光中因有多篇作品收錄於台灣的國民教育課本，使得這位大詩人廣為台灣民眾所知，其影響力不容忽視。

余光中教授創作能量驚人，細看作品的創作日期便可看出他幾乎日日為文，勤於筆耕，如今創作生涯已逾一甲子，並且持續不輟。單就詩文而言，即已累積近千篇，這些作品大多為余教授身在台灣時的創作。

余光中教授詩風不斷地變異，綺思生生不息，大量創作關於台灣山水風物的詩篇，他對台灣鄉情的描繪，為台灣留下文學風景的美麗註腳。

每個月都期待著，一頁抑揚頓挫的藍。

林巧湄：就計畫團隊所知，是否有其他機構將余光中的作品進行數位典藏？此次計畫的典藏重點為何？與其他機構有何不同？

楊昌彪：余光中教授在台生活已逾半世紀，參與過的活動不計其數，致使相關的作品成果散落各處。目前，國家圖書館藏有廣播電台訪問余教授的訪談錄音，高雄文學館則典藏了余教授的詩文手稿，將其作品以電子書方式搭配個人專訪，傳達個人寫作經驗。

自1985年起，余光中教授即在國立中山大學任教，現居高雄，是本校光華榮譽講座教授。除已出版作品外，其他相關資料均收藏於高雄家中與其在中山大學的研究室。本單位曾於2008年配合余光中教授八十大壽舉辦「一片茱萸寄詩興—余光中教授特展」，我們用專業加上誠意，竭力辦理這項活動，受到了余光中教授的肯定，本次計畫承蒙余光中的授權，獲得了許多珍貴的手稿及照片。此外，余光中歷年來在高雄的多項活動紀錄，也是我們典藏的目標。本年度計畫的重點包括：完整呈現余光中教授所有作品目錄，包含已出版之詩作、散文、評論、書序、詩歌吟唱及未出版之創作，蒐羅相關相片、手稿、書影、簡報與活動影音等影像資源，轉換為數位格式，並成立資料庫，將文學作品篇目與數位檔案連結，提供學人往後研究台灣當代文學發展之參考資源。

另外我們也將建置數位典藏資料庫系統為數位典藏保存、整理、檢索與利用之平台系統。利用多媒體網頁技術，呈現余光中文學作品之數位典藏成果。結合國立中山大學「余光中特藏室」實體典藏室與「余光中數位文學館」網站，實體展場採輪展方式，搭配虛擬網站舉辦的線上活動，提供參觀者瞭解不同面向的余光中，讓余光中數位文學館朝永續經營之目標邁進。

眼鏡與手稿。詩人的眼鏡，世人的詩眼。

林巧湄：除了成果網站之外，計畫團隊是否有意將余光中的文學作品進行加值應用？尤其是余光中久居高雄，長期任教於中山大學，可稱為文化高雄的重要一環。此外，計畫團隊是否考慮與其他單位合作，將計畫成果作為推廣高雄文學景點的一部分？

王玲瑗：目前，國立中山大學所成立的余光中特藏室的實體藏品，除了余教授的出版著作、手稿，亦展出余教授與畫家劉國松、書法大師楚戈合作的詩畫作品。同時，我們也蒐集了余教授參與藝文活動的文宣品，藉此記錄余教授活躍於文壇的足跡。

余教授的詩作屢見於周邊的商品製作，舉凡日常生活中的杯、傘、扇子皆有其詩文蹤跡。遊人可前往圖資大樓參觀余光中特藏室，進而藉由本計畫所建置的「余光中數位文學館」查詢進一步的資料，並透過網路平臺，鼓勵使用者互相分享並且從事創作，以期激發出更多優秀的作品。待「余光中數位文學館」建置完成後，未來更可延伸作為整合形式的詩學數位學習資源的基本教材元素。

2011年3月，本團隊與本校通識中心、藝文中心共同舉辦「詩韻與音符的交響」音樂會，邀請余光中教授吟唱〈望海〉、〈西子灣在等你〉等詩篇。並邀請本校音樂系王望舒教授、翁佳芬教授及與音樂系同學演唱〈踢踢踏〉、〈鄉愁四韻〉、〈讓春天從高雄出發〉等多首名作，抑揚頓挫的文字與音符交響，與會者皆徜徉在余教授的詩文世界。

左圖為楚戈將余光中詩文〈聽容天圻彈古琴〉繪製成屏風，右圖為「世界為你轉動」對杯。

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中國農民文學；李劼：百年中國

December 15, 2018, 5:58 pm

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本報說過John Berg 的Pig Earth等農民文學三部曲。

莫言諾獎：吻合西方想像的中國農民文學- 紐約時報中文網

https://cn.nytimes.com/china/20121208/cc08moyan/zh-hant/

Dec 8, 2012 - 一九四九年以後的中國農民文學，依次走過四種形態：從高玉寶的偽造行騙，到浩然以高大全形象推出的假大空；從二月河歷史小說的皇帝圖騰，到 ...

农民文学ABC (Chinese) Paperback – January 1, 2017by 谢六逸 (Author) 本书是有关中国文学的普及之作。作者从浩如烟海的中国古代文学作品中撷取有关农事、农民的诗歌、散文和故事，娓娓道来地为广大读者分析、解读，为人们从文学的角度了解我国先秦以来的农业生产及其历史打开了一扇门。

李劼

一九四九年以后的中国农民文学，依次走过四种形态：从高玉宝的伪造行骗，到浩然以高大全形象推出的假大空；从二月河历史小说的皇帝图腾，到莫言小说脱裤子放屁式的夸张。这种夸张的目的，不在于放屁，而在于露腚。上述四种农民文学形态所共同具有的叙事基因，是农民的狡猾；并且越是装得憨厚，越狡猾。
上个世纪九十年代，是个话语空白的时代。世人茫然若失之际，白头宫女话玄宗的故事复活了。一说便说出三部系列小说，《康熙大帝》，《雍正皇帝》，《乾隆皇帝》。完全是民间说书的叙事方式，只是由于乡绅阶层的消失缺如，变成了小农之于万岁爷的依依不舍。乡绅讲说历史，通常要摆一摆孟轲民本之谱，对皇帝指手划脚一番，然后再表达一下内心深处的忠诚和思念。但小农却没有这种民本意识，一味抒发思念皇上之深情。津津乐道于皇上的日常起居，挤眉弄眼地揭示宫廷秘事，有滋有味地讲说圣上如何玩弄权谋，如何驾御群臣，如何治理天下。号称当代作家，却像昔日奴才，殷勤地引领着游客参观主子爷当年君临天下的林林总总。
当这几部小说改编成电视连续剧之后，将不少国人给弄疯掉了。仿佛到处都在学请安，唱诺说嗻。男人都拿皇上腔，女人再徐娘也格格。早知如此，逼人家清室退位干什么？弄得后世想要祭奠一下康乾盛世都找不到牌位寄托哀思倾诉衷肠。据说作者最后得了个姚雪垠奖。听上去恰如其分。
农民文学三部曲：浩然，漂起来的愚昧；二月河，跪下去的狡黠；莫言，赖倒在地的油滑。共同特征是，变态的奴性。农民丧失土地，想要谋求上进，只有做奴才，别无选择。要让农民回归纯朴，先让他们脚下有土地。农民历来没有自己的审美。过去是乡绅教的，后来靠皇上恩赐。斯坦贝克的葡萄，在中国没有熟过。

廖志峰──和李劼。

自己的電腦自己救
救回幾張李劼上回來台的照片
李劼有ㄧ種天真浪漫
以他的背景遭遇來說
是很少見的
我的朋友也都很喜歡他
李劼的百年風雨悄悄地賣了六千多本
六百頁的中國文化冷風景賣了四千本
真出乎我的意料
百年風雨原名梟雄與士林
他自費在香港出版
我得知後
又怒又急
這麼好的書我怎會沒做到?
而且
他怕我賠錢竟然還自費
我後來拿回來重出
改題百年風雨
呼應時局的百年變遷
我讀的時候其實很感慨
越是飄搖的時候
越見知識分子的識見風骨

我向來喜歡作人文書
而李劼的書總是開啟我的視野
有ㄧ種跳脫
也有ㄧ種渾厚氣勁
餘韻無窮
今年年初時
我向李劼約稿
我說我想在自己的出版生涯第三十年時
再幫你做ㄧ本書
你的文化評論總是讀來酣暢有味
二個月前
李劼交稿了
正趕工中
想用這本書來開年
喜歡李劼的朋友ㄧ定很期待
這一等
又是幾年過去了
我初見李劼時寫了ㄧ篇黃魚的滋味
那是我寫過少數有滋有味的文章
每個人都有自己的麻煩
我也有
不過
出版到好書總是開心
讓我忘了ㄧ切

ㄧ些朋友擔心我在出版了余英時回憶錄之後
後繼無力
不過還是有ㄧ些書超出朋友們的期待
2019年我希望推出的書
可以繼續讓讀者朋友們驚艷
持續地閱讀
接受人文的洗禮
是的
我不只吃飯喝酒漫步
我還繼續作書

李劼的書讀之入迷
但很難找人寫推薦序或導讀
所以我向來就是用文案來推
讓它直面讀者
李劼新書的封面出來了
我很喜歡
清爽且具現代感
又饒富色彩和寓意
和即將到來的新年紅彩也呼應
忍不住先貼出來

讀過百年風雨和中國文化冷風景
的朋友萬不可錯過了

2019 不知會是怎樣的ㄧ年?

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read “War and Peace” and “Moby Dick” once a year.War and peaceful gardens: in the land of Tolstoy. BBC：Pernicious Ambition and Tolstoy’s “War and Peace”

December 14, 2018, 10:34 pm

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Princeton University

Professor of Creative Writing Yiyun Li has had an interesting journey.

She started with a bachelor's degree in cell biology from Peking University. ➡️ Next, she came to the U.S. to study immunology at University of Iowa. ➡️ Then, she switched gears, earning MFAs in fiction writing and creative nonfiction.

Now, as an author and professor, we wanted to get her insights on writing, her favorite apps and how she creates storylines in her works.

PRINCETON.EDU

What I think: Yiyun Li

This is only me, being very nerdy. Sometimes I hand-copy passages from “War and Peace.” I also read “War and Peace” and “Moby Dick” once a year. I feel everything I want from literature can be found in these two books. “War and Peace” is such an epic, but then you can go to one paragraph, just to see how Tolstoy portrays a little girl, picking up a fruit from a tree. Tolstoy is a democratic seer; he sees everything. “Moby Dick” is the epitome of metaphors: the ocean, the whale, the experience makes me feel large.

Oxford World's Classics

"The cudgel of the people's war was lifted with all its menacing and majestic might, and caring nothing for good taste and procedure, with dull-witted simplicity but sound judgement it rose and fell, making no distinctions." - Leo Tolstoy

Have you ever wanted to read 'War and Peace' but find this magnificent novel somewhat daunting? Our audio guide presented by Amy Mandelker suggests ways of approaching this masterpiece for first-time readers. Amy is Associate Professor of Comparative Literature at the Graduate Center of the City University of New York.

SOUNDCLOUD.COM

Leo Tolstoy: War and Peace – an audio guide

瞭

Los Angeles Review of Books (LARB)

"Perhaps having intuited Tolstoy’s disdain for ambition, the creators of the BBC series focused most of their attention on the realm of home. The disease of Napoleonism is largely absent from the Davies adaptation, where Napoleon emerges as a pedestrian villain. In minimizing Napoleon and the Napoleonic quest, the series’s directors domesticate male characters, robbing them of the outward ambition so apparent in Tolstoy’s novel: Andrei (James Norton) seems bored and restless, while Pierre’s (Paul Dano) primary motivation appears to be a very contemporary kind of anxiety."

Pernicious Ambition and Tolstoy’s “War and Peace” on the Silver Screen

Ani Kokobobo laments the muting of Napoleonism in the latest adaptation of…

LAREVIEWOFBOOKS.ORG

東方白的文學回憶錄【真與美】末卷，有專文介紹他與夫人訪此莊園的感動........

War and peaceful gardens: in the land of Tolstoy

A visit to Tolstoy’s country estate gives writer and gardener Charlotte Mendelson an insight into the relationship between nature and creativity

Country life … Tolstoy in the grounds of his estate, Yasnaya Polyana. Photograph: George Rinhart/Corbis/Getty

Charlotte Mendelson
Saturday 15 October 2016 11.00 BST

Springtime can kill you, but autumn is worse. If one’s soul responds to nature – and, as Louis Armstrong said of jazz, if you have to ask what that means, you’ll never know – then its beauty is painful. Whatever TS Eliot thought (the poor man was wrong about so much), autumn is the most painful time of all. Walking in the grounds of Tolstoy’s country estate at Yasnaya Polyana, yellow birch leaves turning gently as they fall, is almost too much, particularly for an oversensitive novelist. Five of us are here, imported by the British Council to broaden Russian conceptions of British literature. We have worked – by God we have worked – but, this morning, among the wooded paths and ripe, rich leaf mould, nothing else seems to matter, not even fiction.

For cramped city-dwellers, the incomprehensible excess of space is dazzling: the “cascade of three ponds”, each more invitingly cool and swimmable than the last; the fir woods thick with fungal life; the juicy grass. Even the ponies have had a surfeit. There is so much silken birch bark, pinkly tender beneath its epidermis; so many fallen, unregarded apples and ancient, lichen-spattered branches: mustard, pigeon, rose. One wants to sniff and wallow; at least, I do. Surely this is normal? A reasonable response to being knee-deep in the dew and bracken: surrendering to the space, the wildness?

Of course not. My fellow writers return home with translators’ business cards and ecclesiastical souvenirs. My case is full of Japanese quinces, oak leaves, almond shells, calendula seeds and, most worrying of all, a knobbly fir branch, as long as my arm, stolen from the forest floor and slipped past the cold-eyed, epauletted customs boys at Domodedovo airport. Did the other novelists find themselves embarrassingly weeping at the perfect transparency of a plantation of firs, bare-trunked and widely spaced to allow, as Sofia and Leo Tolstoy had intended, the pale September sunlight to pour in? They did not.
***

Like his grandfather, Prince Volkonsky, who first developed the estate in Tula region, 120 miles south of Moscow, Leo Tolstoy was an enthusiast. His wife, Sofia, may also have been, in her spare moments between bearing his 13 children, copying and editing War and Peace seven times and documenting every minute of their lives in diaries and photographs. Sofia’s husband had no time for such fripperies. He was busy, trying to create a new breed of horse by crossing English thoroughbred stallions with their Kirgizian cousins; following developments in fruit-tree breeding; buying Japanese pigs (“I feel I cannot be happy in life until I get some of my own”); downing healthy bowlfuls of fermented mare’s milk; maddening Sofia with his “purely verbal” renunciation of worldly goods; spending too many roubles on attempting to grow watermelons, coffee and pineapples in his hothouse. Anything, one suspects, could have captured his attention: dog-racing, topiary, needlepoint.

Tolstoy derided his early works as an awkward mixture of fact and fiction, yet they offer an insight into what made him

But, although it’s easy to dismiss him as a Professor Branestawm crank, to laugh at the old man who lifted weights in his study and hung, red-faced, from a bar while instructing his staff, Tolstoy’s passionate engagement with the land around him was his life’s joy. Like all but the unluckiest children, even today, he knew the tannic bite of currant leaves, the rumpled gloss of worm casts, the hayish sweetness of a grass stem. Childhood, boyhood, youth is thick with the sensual thrills of the outdoors: the damply shaded raspberry thicket, alive with sparrows, and the taste of accidentally ingested wood beetles, the cobwebs, the dense, dank soil. And, even though he famously derided his early works as “an awkward mixture of fact and fiction”, they offer a moving insight into what made him.

Monet wrote: “Je dois peut-être aux fleurs d’avoir été peintre” – I perhaps owe having become a painter to flowers. Writers are often asked what made them write; I can’t answer that for myself, let alone for Monet, but, surely, the intense feelings evoked by colour and form made him need to express himself, in paint. He also became a wonderful gardener. Edith Wharton’s first published short story, Mrs Manstey’s View, describes how a glimpse of shabby town garden is all that keeps old Mrs Mantsey alive. Later, of the grand Italianate gardens, all rustic rock fountains and pleaching, which she designed for The Mount, her home in Massachusetts, she wrote: “I’m a better landscape gardener than novelist, and this place, every line of which is my own work, far surpasses The House of Mirth.”

Wharton was wrong about the novels, and The Mount is too neat for me: where is the sledge requisitioned as a plant crutch? However, we would agree, I think, about the soothing power of gardens: loneliness and sadness are horrible, but they feed us, teach us to comfort ourselves with alertness, and to look – what the poet Mary Oliver calls paying attention. When at school I encountered Gerard Manley Hopkins’s “worlds of wanwood leafmeal” in “Spring and Fall: To a Young Child”, or Laurie Lee’s morning in “April Rise” – “lemon-green the vaporous morning drips / wet sunlight on the powder of my eye” – I recognised that precision, the thrilling focus on nature, close up. Don’t other children, on the rare occasions when they’re not reading, fall in love with the blistered, sun-warmed paint on a door, the beauty of old, lichened bricks, or susurrating grasses? We didn’t have grateful serfs or 100 acres of orchards, but there were new worlds among the wild strawberries and, possibly, ichthyosaur bones in the sandpit.

I had no interest in gardens until my mid-30s but, I now realise, I had fallen in love with leaves, twigs and decay long ago, and it made me need to write. Tolstoy may have found apiaries so absorbing, he claimed he could barely remember the author of The Cossacks but, as he told an old friend: “Whatever I do, somewhere between the dung and the dirt I keep starting to weave words.”

***Count Tolstoy would probably not have recognised my tiny outdoor space as a garden. Largely paved, entirely overlooked, without bluebells or coppicing or even a simple wildflower meadow, my six square metres of polluted soil he would consider to be unworthy of the most pitiful peasant schoolteacher: where is the pig? The walnut tree? Oh Leo, I know; I’m disappointed too.

This may be why, for me, garden writing is a sensitive subject. As a writer and a gardener, albeit of an experimental jungle allotment, the classics of domestic horticulture leave me embarrassingly cold. Gertrude Jekyll, Elizabeth von Arnim, Margery Fish, Mirabel Osler, even Christopher Lloyd, the Mae West of garden writers, all had acres, staff, greenhice. Their vision was inspiring, their metaphors exciting (I particularly love Lloyd’s division of smells into “moral and immoral”), but their rambling rhododendron groves and stone walkways were alienating to a novice. Reading about their tree‑surgery crises was like owning a carnivorous Shetland pony while reading about Olympic dressage: all very lovely but not for the likes of me. Besides, my ever more rampaging obsession was for growing fruit and vegetables, now well over 100 different kinds and the more unusual the better, yet most garden writing focused either on shrubbery and flowers, or on an alien world of double digging potato trenches, superphosphate and basic pruning, apparently a simple twice-yearly process of shortening main central leaders, side-branch leaders to the third tier and laterals, then spurring back and tying in, which, to a person unable to tell their left from their right, was of limited value.

At the other end of the gamut of garden writing lies seed catalogues: during times of stress or in deepest midwinter, they are perfect for reading in the bath. At least, they should be. But, for the novelist-gardener, trauma lies ahead. I hope I am not alone in finding certain words and phrases unbearable: “veggies”, “a bake”, “eat happy”, “hue”. Unfortunately, seed catalogues are worse, full of showy choice fluoroselect picotee bicoloured collarette pastel novelties. Perfectly ordinary varieties of flowers, fruit and vegetables bear names for which there is no excuse: Naughty Marietta, Slap ’n’ Tickle, Tendersnax, Bright Bikini, Nonstop® Rose Petticoat. They make me want to die.

Noël Coward described Vita Sackville-West as 'Lady Chatterley above the waist and the gamekeeper below'
And so, needing both comradeship and advice, I have found my gardening friends in unlikely places: horticulturally minded food writers; Joy Larkcom’s and her masterpiece, Oriental Vegetables; poor murdered Karel Čapek, author of my beloved The Gardener’s Year; and Ursula Buchan’s Garden People, for sartorial guidance. Who needs advice about vine weevils when one can gaze at photographs of interior designer and gardener Nancy Lancaster’s sexy yellow scarf, or the rakish gaucho hat of Rhoda, Lady Birley, as she firmly grips those scarlet parrot-bill loppers? Noël Coward described Vita Sackville-West as “Lady Chatterley above the waist and the gamekeeper below”, which is good enough for me.

And now, after a decade of increasingly demented growing, I have at last found my gardening sibling: Leo Tolstoy. At Yasnaya Polyana, inspecting the fat yellow squashes growing on the compost heap, sensing the curvature of the earth as we reached the bare brim of a wooded hill, I suddenly understood that in one respect, if, irritatingly, none other, I and the great beardy genius are alike. We are enthusiasts. Fine, so my garden isn’t an arrangement of colours and textures to please an artist’s, or even a normal gardener’s, eye. Who cares if it’s not reflected in any book I’ve read, or if few others garden purely for taste, smell, sensual pleasure: the warm pepper of tomato leaves, curling courgette tendrils, the corduroy ridges on a coriander seed. My tiny green and fragrant world would definitely not have been admired by Tolstoy’s guests from the drawing-room windows, but I think the man himself would have understood the passion behind it. Please ignore the broom handles and recycled windows; I’m sorry that there is nowhere to sit. But just taste this Crimean tomato, this purple bean, this golden raspberry. Look into the translucent depths of this whitecurrant. Pay attention. It brings such peace.

• Rhapsody in Green is published by Kyle Books. To order a copy for £12.99 (RRP £16.99) go to bookshop.theguardian.com or call 0330 333 6846. Free UK p&p over £10, online orders only. Phone orders min p&p of £1.99.

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华邮：阿里买南早或为中国控制国际舆论新招 2015年12月16日

December 15, 2018, 10:35 pm

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2015年12月16日上午11:30

【华邮：阿里买南早或为中国控制国际舆论新招】

美国报纸《#华盛顿邮报》星期二（12月15日）发表社论说，#阿里巴巴收购香港英文报纸《#南华早报》代表的或许是中国意欲限制全世界范围内对中国的自由报道。

VOACHINESE.COM

华邮：阿里买南早或为中国控制国际舆论新招
美国报纸《华盛顿邮报》星期二（12月15日）发表社论说，阿里巴巴收购香港英文报纸《南华早报》代表的或许是中国意欲限制全世界范围内对中国的自由报道。

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F**K：THE F-WORD—THE COMPLETE HISTORY OF THE WORD IN ALL ITS ROBUST AND VARIOUS USES，FUCK的使用說明書

December 16, 2018, 9:39 pm

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Writer Meghan Daum declares 2018 the year of fck. In her Words That Matter essay, she explains how the four-letter filler became a standalone sentiment—for better or worse.
MEDIUM.COM
Why ‘Fck’ Is the Word of the Year

【國際視野﹕欠債還錢，天經地義？ — 從英國反學債示威說起】文：陳婉容 Sherry
全文看：http://wp.me/p4Uv7B-3Cf
//當世界還未從○八年次按危機帶來的連鎖倒閉效應中走出來，新自由主義者又在各大媒體中嚷著要政府進行緊縮，意即大幅削減公共開支，包括教育經費，失業救濟金，各類貧窮住屋食物津貼等等。緊縮政策帶來教育產業化，當大學學位已經完全成為了商品，要入場拿大學沙紙，付錢似乎非常應該。這種政策帶來的嚴重不公已經不必多談，當學費不斷因「市場供求」而攀升，來自低下階層的學生能夠接受教育的機會自然愈來愈低，帶來的就是社會階級停止流動，貧富差距愈來愈大，不過這些都是過去三十年，新自由主義橫掃世界之後顯而易見的結果。在人人的身後都貼了一張帳單之時，我們卻好像沒有尋根究柢，問究竟為甚麼無論在甚麼情況下，欠債都要還錢？//
圖：xpgomes5 / flickr

“n-word”/ Nigger/ the f-word /c-word

EVER since NewSouth Books announced it would publish a version of “The Adventures of Huckleberry Finn” with the “n-word” removed, reaction has split between traditionalists outraged at censorship and those who feel this might be a way to get teenagers, especially African-American boys, comfortable reading a literary classic. From a mother’s perspective, I think both sides are mistaken.

N-word may refer to:

Nigger– Common euphemism for "nigger" or "nigga": viz., variant forms of a word commonly used in a derogatory way meaning or relating to black people, the latter form a colloquial reference typically utilized without malice and within the black community itself

2004.7
淺談c-word與the f-word

其實，英文要好，只有一途：一字一字深入學習，再一句句饡研。
譬如說，了解何時要用'the'，也不容易。我翻譯過W. E. DEMING著的Out of the Crisis（「轉危為安」），許多人都誤寫成Out of Crisis。

喜歡字道的人，下一網頁為入門。
http://www.dictionary.cambridge.org/results.asp?searchword=word
我們今天只談點the f-word和不列入其中的 c-word。

c-word這種表示法，看當時社會風氣最流行談什麼主題，

再以c為第一字母的字眼來代表。過去最常見的，就是competition，譬如說，我們的社會現在還習慣這樣說：「有特色，才有競爭力：每個城市都有自己的故事，在全球化的浪潮、動盪的經濟下，他們分別走向不同的命運，有的快速崛起，有的從此被遺忘。新世紀裡，地方行銷已成為一種主導性的經濟活動。找出地方特色，成功地行銷，可以帶來人潮和錢潮，也可以改變地方的命運…….」

而英國最近的 c-word，為健保 care/caring 之新制。
當然啦，如果你關心的是censorship，它當然也算。
這方面的書，以管理為大宗。台灣請過一些c-word大師來念過經。

我們談完the f-word之後，會發現這類swear word（noun [C]
a rude or offensive word: 例All swear words, even mild ones such as 'damn', were deleted from the text. ），也多在半世紀多的「講髒話運動」中失靈，只好再求助於某一c-word……（關於"c-word"大約有56,700 項搜尋結果，這是第1至10項。共費0.38 秒。）

***** 據劍橋大學的這部(Cambridge Advanced Learner's Dictionary)
the f-word即FUCK的客氣說法
POLITE WORD FOR fuck:
Entertainment Research reports that there are 245 mentions of the f-word in this movie.

這一字，最近很熱門，譬如說，英國的名服飾公司French Connection的品牌為fcuk（注意，我沒寫錯！）老闆夫婦要離婚，得繳離婚重罰，只好大拍賣……..
又，諸如：「錢尼在參院罵四字經」等綜合報導（黃建育等等）
『美國副總統錢尼本月廿二日在參議院一年一度的拍攝團體紀念照時，竟然口出穢言，以英文字母Ｆ開頭的字眼咒罵佛蒙特州民主黨籍聯邦參議員李希。一位參院助理表示，當時錢尼是說「F--k off」或者「Go f--k yourself」。…….. 』

我的確讀過關於the f-word的書，書名 THE F-WORD—THE COMPLETE HISTORY OF THE WORD IN ALL ITS ROBUST AND VARIOUS USES ，編者為Jesse Sheidlower --我現在沒力氣重溫這本228頁的書了。

如果你讀過楊振寧的傳記，或許你讀過他到美國的40-50年代，許多人開始肆無忌憚說起禁忌話，讓他都聽不懂「美語」。
這種風氣自古以來就很盛，所以莎士比亞的作品中的這方面用語可以編成書。

我們再跟諸位介紹Thomad Bowdler 先生，他在1815年出版『家庭用的消毒版莎士比亞集』（Family Shakespeare），將許多「不宜觀賞」處刪除，所以英文現在有一字（動詞verb [T] DISAPPROVING）
bowdlerize, UK ALSO bowdlerise

to remove words or parts from a book, play or film that are considered to be unsuitable or offensive:
The version of the play that I saw had been dreadfully bowdlerized.

這也是為什麼，大陸在翻譯DICTIONARY of OBSCENITY & TABOO的時候，必須採用梁實秋先生翻譯的「莎士比亞全集」，因為這髒詞禁忌語的全譯，僅此一家，別無分號。

我們說過，THE F-WORD最後集大成的，可能是c-word，還是它的競爭力最強。以下是我剛剛GOOGLE 的結果。不敢掠美，請試讀：'CUNT'不稀罕，我們老祖宗幾千年前就讓它成為我們的國罵。

With other swearwords (notably 'fuck') gradually losing their potency, 'cunt' is left as the last linguistic taboo, though even the c-word can now be found adorning badges, tee-shirts, and bookcovers. Its normalisation is now only a matter of time. Cunt Etymology & Miscellany. ...

博客來OKAPI

18小時 ·

【書】不只是髒話，如何將 F*CK 使用得出神入化？－－《FUCK的使用說明書》

或許如同書中所提，狠狠地罵一句 F*CK ，或是興奮的高喊出 F*CK，的確會展現出一個人狂放、不受拘束的個人魅力。

但是，OKAPI 的疑問是：該單字直譯為台語時，是否也會有這種驚人的效果？

⋯⋯更多

FUCK的使用說明書

書名：FUCK的使用說明書，原文名稱：正しいＦＵＣＫの使い方，語言：繁體中文，ISBN：9789863770244，頁數：176，出版社：楓書坊，作者：英語表現研究會/著,MADSAKI/監修，譯者：鄒玟羚,林晏生，出版日期：2014/12/01，類別：語言學習

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曹欽榮等《流麻溝十五號：綠島女生分隊及其他》

流麻溝十五號：綠島女生分隊及其他

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內容[編輯]

評價[編輯]

日本語訳[編集]

Munro, Alice, 1931- author.2013可在 總圖書館 Main Library 總圖2F人社資料區 (PR9199.3.M8 A6 2013)獲得

親愛的人生

Munro, Alice, 1931-; 孟若 (Munro, Alice, 1931-)2013可在 辜振甫圖書館 辜振甫圖書館1F開架閱覽室 (885.357 1744D 1081)獲得 查看其他館藏地

Dear Life (book)

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歷史[編輯]

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原文參考[編輯]

相關頁面......

蔣勳演講【祭侄文稿】顏真卿 -Chiang Hsun

About the author (2014)

Bibliographic information

The Physiology of the Employee

The Literature Book : Big Ideas Simply Explained

Book description

編著[編集]

東京人的幸福是什麼？──川端康成在《東京人》留下的課題

東京の人（第１）（新潮文庫） Kindle版

内容紹介

作者介紹

出版社 ／ 南海出版公司

出版日期 ／ 2015/02/01

商品語言 ／ 中文/簡體

貴重 1956年 日活映画 シナリオ台本 川端康成作 ”東京の人” 監督：西河克己 月丘夢路、左幸子、滝沢修、新珠三千代、芦川いづみ、他

目次

Selected filmography[edit]

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隔水觀音

作者 ／ 余光中

出版社 ／ 洪範書店有限公司

出版日期 ／ 2008新封面/1983 初版

人物特寫：向古人借火的詩人余光中/林巧湄

廖志峰──和李劼。

“n-word”/ Nigger/ the f-word /c-word

Munro, Alice, 1931- author.
2013

Munro, Alice, 1931-; 孟若 (Munro, Alice, 1931-)
2013

出版社／南海出版公司

出版日期／ 2015/02/01

商品語言／中文/簡體

貴重 1956年日活映画シナリオ台本川端康成作 ”東京の人” 監督：西河克己　月丘夢路、左幸子、滝沢修、新珠三千代、芦川いづみ、他

作者／余光中

出版社／洪範書店有限公司

出版日期／ 2008新封面/1983 初版