感謝團友 Silvia Hsu 分享一張日本時代巨星李香蘭的照片(1943 松山虔三攝影)
最近聽到小道消息說臺南某戲院將於九月中旬舉辦一系列李香蘭回顧影展，如果消息成真那可真是令人期待呢！就來分享一下關於巨星李香蘭的簡單介紹吧！
李香蘭本名山口淑子，1920年出生於奉天。1933年開始學習聲樂，曾在滿洲國歌曲大賽中獲獎，並於1937年進入電影界，成為滿州國頭號巨星，拍攝多部電影。之後李香蘭旋風席捲亞洲，成為臺灣人心目中最紅的影歌星。
1941年李香蘭與樂團來到臺灣各地巡迴演出，引起大轟動！其中在臺南的演唱，讓許多老一輩的人至今難以忘懷。之後在臺灣拍攝了電影「莎韻之鐘」，敘述一名泰雅族少女沙韻因協助日籍教師搬運行李，不幸在風雨中渡河溺水的故事。戰後李香蘭一度險些成為國民政府整肅的對象，所幸最終脫險回國。
轉眼間幾十年過去了，不妨一起來回顧，這位許多人父母親或阿公阿嬤當年曾瘋狂追逐的超級巨星 – 李香蘭。
最近聽到小道消息說臺南某戲院將於九月中旬舉辦一系列李香蘭回顧影展，如果消息成真那可真是令人期待呢！就來分享一下關於巨星李香蘭的簡單介紹吧！
李香蘭本名山口淑子，1920年出生於奉天。1933年開始學習聲樂，曾在滿洲國歌曲大賽中獲獎，並於1937年進入電影界，成為滿州國頭號巨星，拍攝多部電影。之後李香蘭旋風席捲亞洲，成為臺灣人心目中最紅的影歌星。
1941年李香蘭與樂團來到臺灣各地巡迴演出，引起大轟動！其中在臺南的演唱，讓許多老一輩的人至今難以忘懷。之後在臺灣拍攝了電影「莎韻之鐘」，敘述一名泰雅族少女沙韻因協助日籍教師搬運行李，不幸在風雨中渡河溺水的故事。戰後李香蘭一度險些成為國民政府整肅的對象，所幸最終脫險回國。
轉眼間幾十年過去了，不妨一起來回顧，這位許多人父母親或阿公阿嬤當年曾瘋狂追逐的超級巨星 – 李香蘭。
延伸閱讀：
李香蘭
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%9D%8E%E9%A6%99%E8%98%AD
莎韻之鐘
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E8%8E%8E%E9%9F%BB%E4%B9%8B%E9%90%98
李香蘭
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%9D%8E%E9%A6%99%E8%98%AD
莎韻之鐘
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E8%8E%8E%E9%9F%BB%E4%B9%8B%E9%90%98
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台灣回憶探險團 台灣回憶募集中，各位團友若有任何關於台灣的老照片、影片或是文獻，都歡迎投稿與大家分享討論哦~~！
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東寶各明星免費為山口淑子(李香蘭)站台的息影之作.....
『東京の休日』（とうきょうのきゅうじつ）は、1958年の日本映画。東宝の山本嘉次郎監督作品。
山口淑子の芸能生活20周年記念映画であり、女優引退記念映画でもある。
| 東京の休日 | |
|---|---|
| 監督 | 山本嘉次郎 |
| 脚本 | 井手俊郎 山本嘉次郎 |
| 製作 | 堀江史朗 |
| 出演者 | 山口淑子 三船敏郎 原節子 池部良 司葉子 |
| 音楽 | 松井八郎 |
| 撮影 | 山崎市雄 |
| 編集 | 黒岩義民 |
| 配給 | 東宝 |
| 公開 |  1958年4月15日 |
| 上映時間 | 87分 |
| 製作国 | 日本 |
| 言語 | 日本語 |
http://www.youtube.com/watch?v=Fczgyjydz0s
Uploaded on Feb 11, 2012
01 情熱の人魚（映畫『情熱の人魚』主題歌） 00:09
02 月に寄せて（映畫『情熱の人魚』插入歌） 03:23
03 戀の流れ星 06:15
04 懷かしのタンゴ 09:32
05 夜來香（映畫『東京の休日』、『上海の女』插入歌） 12:32
06 想ひ出の白蘭 15:30
07 東京夜曲（映畫『東京夜曲』主題歌） 18:31
08 夢で逢いませう（共唱：灰田勝彦） 21:56
09 東京ロマンス娘 25:06
10 東京コンガ 28:33
11 愛の花びら（La Vie en Rose） 31:52
12 珊瑚礁の彼方に（Beyond the Reef） 35:02
13 ロンドンデリーの歌（Londonderry Air） 38:19
14 步きませう 40:56
15 暗い部屋 44:17
16 花はなんの花（五木の子守唄） 47:47
17 花のいのちをたれか知る 51:02
18 ふるさとのない女（映畫『上海の女』插入歌） 53:54
19 何日君再來（映畫『上海の女』插入歌） 57:28
20 郊外情歌（映畫『上海の女』插入歌） 1:00:35
21 春風春雨（あたしを抱いて）（映畫『上海の女』插入歌） 1:03:57
22 黑い百合（映畫『抱擁』插入歌） 1:07:16
23 蘇州夜曲（映畫『支那の夜』、『抱擁』插入歌） 1:10:09
24 とこしへに（Eternally）（映畫『ライムライト』主題歌日本語版） 1:13:03
25 七人の侍（映畫『七人の侍』主題曲） 1:16:29
26 しらとり韶（映畫『白夫人の妖戀』主題歌） 1:20:01
戰前・戰中編→http://youtu.be/g2RetoXATFg
02 月に寄せて（映畫『情熱の人魚』插入歌） 03:23
03 戀の流れ星 06:15
04 懷かしのタンゴ 09:32
05 夜來香（映畫『東京の休日』、『上海の女』插入歌） 12:32
06 想ひ出の白蘭 15:30
07 東京夜曲（映畫『東京夜曲』主題歌） 18:31
08 夢で逢いませう（共唱：灰田勝彦） 21:56
09 東京ロマンス娘 25:06
10 東京コンガ 28:33
11 愛の花びら（La Vie en Rose） 31:52
12 珊瑚礁の彼方に（Beyond the Reef） 35:02
13 ロンドンデリーの歌（Londonderry Air） 38:19
14 步きませう 40:56
15 暗い部屋 44:17
16 花はなんの花（五木の子守唄） 47:47
17 花のいのちをたれか知る 51:02
18 ふるさとのない女（映畫『上海の女』插入歌） 53:54
19 何日君再來（映畫『上海の女』插入歌） 57:28
20 郊外情歌（映畫『上海の女』插入歌） 1:00:35
21 春風春雨（あたしを抱いて）（映畫『上海の女』插入歌） 1:03:57
22 黑い百合（映畫『抱擁』插入歌） 1:07:16
23 蘇州夜曲（映畫『支那の夜』、『抱擁』插入歌） 1:10:09
24 とこしへに（Eternally）（映畫『ライムライト』主題歌日本語版） 1:13:03
25 七人の侍（映畫『七人の侍』主題曲） 1:16:29
26 しらとり韶（映畫『白夫人の妖戀』主題歌） 1:20:01
戰前・戰中編→http://youtu.be/g2RetoXATFg
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2013.12.13日文課下一小時NHK 可以說是《何日君再來》"何"日軍"/軍/君再來 "的文化史---還訪問李香蘭/山口淑子. (沒記下片名--擊鼓主角 憾事)
好花不常開好景不常在愁堆解笑眉淚灑相思帶 (什麼意思?按照正式的词序应该是“带相思”吧。) 今宵離別後何日君再來喝完了這杯請進點小菜人生難得幾回醉不歡更何待今宵.何日君再來 · 作詞：沈華作曲：劉雪庵
《何日君再來》是中國近代史上受到歡迎的經典中文歌曲，最初是1937年的電影《三星伴月》的插曲，是上海中國化學工業社為宣傳國產的上海「三星牌牙膏」而資助拍攝，歌曲由剛剛成名的周璇主唱，並灌成唱片，由上海百代唱片發行。1939年在香港製作的電影《孤島天堂》中，又由黎莉莉主唱作為插曲。1940年李香蘭在滿洲國灌唱成唱片，由百樂唱片及帝蓄唱片分別發行，結果比周璇原版更風行。李香蘭回日本後，在1952年又唱一次，由哥倫比亞唱片在日本發行。
*****
和川島芳子同時代、其精彩人生也絕不亞於川島芳子的不平凡女性！
一個道道地地的日本人，在中國出生、在中國長大，直到十八歲才有機會第一次踏上日本的土地。在因緣際會下，李香蘭在中國的土地上成為家喻戶曉的大明星，卻被迫隱藏自己是日本人的事實。
從二次大戰前到戰後，影歌雙棲的李香蘭紅遍中國和日本，她主演的電影「白蘭之歌」、「支那之夜」座無虛席；她演唱的歌曲「夜來香」、「何日君再來」、「蘇州夜曲」更風靡了無數歌迷！
戰後恢復「山口淑子」身份的李香蘭不但到美國發展，還跟同樣有著亞洲血統的「光頭皇帝」尤勃．連納成為好友；也曾跟四○年代的美國性格小生詹姆士．狄恩一起談論電影與人生的種種；更曾為一代默劇大師卓別林的家庭好友，並成為他前往日本時幫忙翻譯與導遊的最佳人選。
作者簡介
山口淑子
現年88歲，1920年生於中國。
1933年因認李際春為義父取名李香蘭，並於1937年以李香蘭為名，在電台演唱中國歌曲而風靡大眾。
二次世界大戰日本戰敗後返回日本，於1947恢復本名山口淑子，並活躍於演藝圈，且曾赴美發展。曾有兩段婚姻， 1959年與日本外交官大鷹弘再婚後，才終止數十年來動盪不安的演藝生涯。之後還曾投身政壇，並在1974年當選日本參議院議員，連任三屆。
『「李香蘭」を生きて 私の履歴書』、東京: 日本経済新聞社、2004.
此書有漢譯:《此生名為李香蘭》上海: 上海文化，2012
妙的是 、本書的《後記》末行為: 「何日君再來」.......
要而不繁 、 6萬多字就寫出精彩的一生、佩服.....
. 事實上. 我曾跟他討論過『「李香蘭」を生きて 私の履歴書』----雖然作者說書中都是實情. 可是Kawase先生(川瀬先生 (台灣百年電影史專家))對她如何擺脫漢奸之死刑的說法存疑----不過他沒証據反證......
妙的是 、本書的《後記》末行為: 「何日君再來」.......
要而不繁 、 6萬多字就寫出精彩的一生、佩服.....
. 事實上. 我曾跟他討論過『「李香蘭」を生きて 私の履歴書』----雖然作者說書中都是實情. 可是Kawase先生(川瀬先生 (台灣百年電影史專家))對她如何擺脫漢奸之死刑的說法存疑----不過他沒証據反證......
《此生名為李香蘭》一書，是李香蘭在《日本經濟新聞（早刊）》上連載的專欄文章結集，也是這位傳奇女性的自傳（非合著）首次在中國出版。我偶然間 被身披“戰爭時代”這件外衣的命運所操縱，人生中的每條道路都由不得自己選擇。待到察覺時，我已被夾在相互爭鬩的母國中國和祖國日本中間，拼鬥的火花濺滿 全身。…… 若將歷史視作個體人生的總和，那麼本書或許便可稱為我眼中的昭和歷史的一個側面。作者簡介：李 香蘭（1920 年2 月12 日－），本名山口淑子，生於中國奉天（今瀋陽）近郊的北煙台，祖籍日本佐賀縣，是二十世紀三四十年代中國著名歌手和電影演員，代表作《夜來香》曾被傳唱大 江南北。1906 年其父遠渡重洋來到中國。1933 年被李際春收為義女，改名為李香蘭。日本戰敗後，李香蘭被控“漢奸罪”判死刑，因戶口簿證明其日本人身份，被無罪釋放，於次年四月回到日本。在日本繼續其 演藝事業，並於1950 年應邀前往好萊塢和紐約學習舞台演技，與卓別林成為朋友。1974 年參加參議院競選，此後一直活躍於政界，並多次訪華，為改善中日關係而奔走。《此生名為李香蘭》一書，是李香蘭在《日本經濟新聞（早刊）》上連載的專欄文 章結集，也是這位傳奇女性的自傳（非合著）首次在中國出版。
圖書目錄：第一章“李香蘭”誕生
加米拉
最初的記憶
柳芭
初為歌手
前往北京
男裝公主
女演員誕生
第二章“五族協和”的女主角
初見祖國
大陸三部曲
日劇七圈半事件
還想保護你
甘粕董事長和川喜多先生
《萬世流芳》
自豪與良心
《我的夜鶯》
夜來香幻想曲
昭和二十年八月九日
第三章再見，中國
戰敗
間諜嫌疑
戶籍抄本
獄中寫信
命運
第四章戰後、柳芭
人人需要“李香蘭”
田村上等兵
未問世的影片——《黃河》
好萊塢
結婚
離婚
退出影壇
重返母國
投身政治
啊!柳芭!
後記
川島芳子(金璧輝)審判記錄(選粹)
李香蘭(山口淑子)
電影作品年表(1938年-1958年)
李香蘭(山口淑子)音樂唱片目錄
李香蘭(山口淑子)簡略年譜
編後記
李香蘭（1920年2月12日－），出生名山口淑子（やまぐち よしこ），第二次結婚後戶籍名大鷹淑子（おおたか よしこ）（舊姓：山口），日本人。生於中國奉天省撫順市（即今中國遼寧省撫順市），祖籍日本佐賀縣杵島郡北方村（現已併入武雄市），是從事電影的演員與歌手，李香蘭是抒情女高音，而且受過正式的西洋聲樂教育，很擅長美聲唱法。後任日本參議院參議員。
*****網友閑閑提供的資訊 :
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閑閑昨 晚和彼得．海先生聊天，他讓我代看剛到手的中譯本，書裏有提到李香蘭，問他說：「李香蘭是間諜吧？」他說：「應該不是……」。他要求我，代看中文譯得如 何，他原文是用日文寫的，後來才出英譯本，這下又有中譯本，雖然印量甚少，只有一千五百本。他完全不會中文，但他預估說這譯文大抵還算精確，但一定譯得很 拘泥、很學術化，他說：「我寫這書的對象是普通讀者」。我說：「即使日本學者不屑，但還是得參考你這本老外著作，你這可是該領域的開山大作啊～」，他說： 「我和佐藤忠男一向不對盤，不知為何會替我寫序？」我說：「大概是大陸方的中國電影出版社想出來的吧？」他說：「看看佐藤忠男的推薦序，只有一兩行才提一 下我的書！整篇都是他的自己看法！啍！！」軼事一椿，聊博鍾院長一粲。中譯本連結謹供參考：
http://book.douban.com/subject/10582332/閑閑Peter B. High的英譯本，光在亞馬遜就賣了1,217,780本，雖然是賣了十年，但他可是我首位認識的暢銷書老外作家咧～連結謹供參考～
http://goo.gl/SsGJr6![]()
www.amazon.com
| Title | The Imperial Screen: Japanese Film Culture in the Fifteen Years' War, 1931-1945 Wisconsin Studies in Film Series |
| Author | Peter B. High |
| Edition | illustrated |
| Publisher | University of WISCONSIN Press, 2003 |
| Original from | the University of Michigan |
books.google.com/books/about/The_Impe...
Peter B. High's treatment of the Japanese film world as a microcosm of the entire sphere of Japanese wartime culture demonstrates what happens when conscientious artists and intellectuals become enmeshed in a totalitarian regime.