《剛果旅行 》鄭超麟譯，上海：長風，1940； 上海人民，2015


2010年4月13日星期二
1981年遠景的諾貝爾文學獎全書《紀德卷1947》為《窄門》 (揚澤)和 《偽幣製造者》(孟祥森)
馬克貝格貝德《紀德及其作品》頁393-408 《紀德得獎經過》頁409-14 都可參考 該文引用《如果麥子不死》多次


Les nourritures terrestres 

《如果麥子不死》Si le grain ne meurt - 1926 (translated as If It Die)
作者：紀德著出版社：志文出版日期：1990年10月15日 / 1979 孟祥森譯自英文本





這本書關於 《人間糧食》的銷路有一參考兩日文本 '被忽略10/20年之爭議'Les nourritures terrestres - 1897 (translated as The Fruits of the Earth)Gide 再1926年新版中說 前十年只賣500本所以問題是10年/20年或者30年




《偽幣製造者》有三人名Athalie/ Tar·tuffe/Cinna  孟祥森只查得一人

現在網路發達 可以補充之:

French Literature Companion: Athalie

French Literature Companion
Racine's last tragedy (1691), composed like Esther for performance at Saint-Cyr. It is a five-act play, magnificently written, with choruses between the acts. Based on accounts in the books of Kings and Chronicles, it tells of the overthrow of the usurper Athaliah by forces loyal to the house of David and the boy king Joas (a rare stage appearance by a child in 17th-c. theatre). The rising is managed by the inflexible high priest Joad, but the influence of Jehovah is felt throughout the play. It can be read either as the tragedy of the queen, the latest stage in the unending feud of two warring camps, or as a triumphal hymn to the true God, whose purposes are fulfilled by the crowning of Joas, the precursor of Christ. The play has also been interpreted as referring to contemporary events, in particular the English Revolution of 1688. It was greatly admired in the 18th and 19th c., even by those who, like Voltaire, did not approve of its religious message.


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tar·tuffetar·tufe(tär-tʊf', -tūf')
also
n.
A hypocrite, especially one who affects religious piety.

tartufferytar·tuf'fe·ryn.
(tahr-TOOF)

noun
A hypocrite who feigns virtue, especially in religious matters.

Etymology
After the main character in Tartuffe, a play by Molière, pen name of Jean-Baptiste Poquelin (1622-1673). As if to prove themselves, the religious authorities in Paris had the play banned soon after it was introduced
Usage
"Tony Blair is like Harold Wilson, an empty vessel whose strength derives from his emptiness. (Religion is so often a substitute for depth.) Because he is a Tartuffe who does not really believe in anything, he is brilliant at seizing advantage; when he can't manipulate events, he surfs over them."— A.N. Wilson; Further Trials of Teflon Tony; The Evening Standard (London, UK); May 19, 2003.

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French Literature Companion: Cinna

Tragedy by Pierre Corneille, first performed 1641. Inspired by his love for Émilie, whose father has been killed by the Roman emperor Augustus (Auguste), Cinna leads a plot against Auguste's life, and persists in it even when he and his fellow conspirator Maxime have been consulted by the blood-weary emperor, who wants to abdicate. The conspiracy is betrayed by Maxime, who is vainly in love with Émilie. Helped by the advice of his wife, Livie, Auguste conquers the impulse to have the conspirators executed. His clemency wins the hearts of Cinna, Maxime, and even the irreducible Émilie, and the play ends on a note of moral and political apotheosis.

2007.10.22

安德烈‧紀德《偽幣製造者》一書中的紋心結構

• 作者：[波蘭]萬德化 著
• 出版社：中央編譯出版社
• 出版日期：2007年03月01日
• 語言：簡體中文(中文-法文 對照 並附 英文翻譯)

這"紋心"mise en abyme是新辭 參考紋/文

因為網路上的"內容簡介"沒附原文 讀者一定搞不清楚



我作過詞條 "我們需要索引來詳細審查一些術語 譬如說 本書翻譯成"重重深淵"的 :在第一章類似「紋中紋手法（mise en abyme）」(ミザナビーム(mise-en-abyme)とは、フランス語で「深淵に入る」と言う意味で、英語では"put in the abyss"と訳されます。 また、ミザナビームの別名として、入れ子構造の物語(Chinese box narrative)、...)….."

序言
安德烈‧紀傅(1869—1951)——生平前介
小說梗概
前言
簡介
第一章 紀德思想的多向性
第二章 《偽幣制造者》敘事形式的分析
1.獨白與自由的非直接風格
2.書信
3.對話
4.日記
5.敘事者
第三章 紋心結構︰全新的表達方式
1.紋心結構︰從巴洛克到新小說
結論
參考書目
附錄

附

[文學]鏡子與鏡子的游戲 2007-07-09 15:46:30 來源:南方都市報 　　曾　園 　　□自由撰稿人，湖北宜昌 　　 　 　博爾赫斯在一篇小說中寫道：“我依靠一面鏡子和 一本百科全書的結合，發現了烏克巴爾。”如果我們把最近出版的兩本書放在一起，我們也將發現另一空間的存在，這個空間儘管沒有博爾赫斯虛構的國度“烏克巴 爾”那麼神奇，但卻與他一直迷戀的鏡子有關。這兩本書是《偽幣製造者》和今年3月份出版的《安德烈‧紀德的〈偽幣製造者〉一書中的“紋心結構”》。 　 　《偽幣製造者》裏的一個人物在寫一篇小說，書名也叫做《偽幣製造者》，所以被稱為“元小說”或“關於小說的小說”；小說中有的情節由兩個人物各自敘述一 次，這兩次講述是有差別的，倣佛是一個人的形象和鏡像之間的差異……這種手法被稱之為“紋心結構”，在西方藝術中有悠久的傳統，紀德在小說中創造性地運用 並發展了這一技巧。 　　萬德化在書中列舉了“紋心結構”的發展歷史和它在不同藝術中的表現形式。紋心結構(mise　en　abyme)來源於法語，是個不太好翻譯但頻繁被文論家使用的紋章學術語。在起初，指的是盾形徽章中又出現一個小的盾形，倣佛深淵一般。 　 　中國讀者其實已經與該詞的不同譯名打過多年的交道了。這些年來已經有了“敘事內鏡”、“投入深淵”、“深淵結構”等多種譯法。在一本飽受批評的德裏達作 品漢譯本裏，德裏達在每一章都會提到這個詞，但該書的每一章都由一個不同的譯者來翻譯，於是讀者就會在這個詞不同的翻譯的坑洼或鼓包裏上下左右地顛簸。比 如說，這一章該詞叫做“盾上之盾”，在那一章裏它會神秘地變成“自身深淵”。即使有一個根據上下文就能迅速理解該詞的天才讀者，我想他也不能明白這些盾 啦、深淵啦說的原來是一個詞。 　　像博爾赫斯為兩面鏡子迷惑一樣，紀德初次接觸紋心結構就受到震動，他給保羅‧瓦 雷裏寫信說：“太吸引人 了！”“盾牌正面的圖案中央再鐫刻一個較小的同樣圖案。”他仔細研究了這種藝術並將之首次運用於小說《帕呂德》，在《偽幣製造者》中這種技巧已臻至完美。 小說中出現了三次自殺，兩次決鬥和兩場海難。這些互相映照的對稱事件不僅能加強讀者印象，還能收到多種藝術效果。 　 　司湯達說，“小說是 沿著大路往來的一面鏡子”。紀德顯然不滿足於這種奴隸現實主義，他的小說人物愛德華一直寫日記，愛德華稱他的日記本“是我一直隨身攜帶的鏡子”。到了博爾 赫斯，我們不會忘記他一直醉心於一個不可能實現的設想，“當兩面鏡子對照的時候，更會出現無限延伸的倒影。”對鏡子的不同態度，決定了作家反映世界的獨特 方式。 　　作為學者的萬德化學養深厚，思維縝密，他將紋心結構置於歐洲文學藝術的悠久傳統中加以辨析。這一藝術技巧的微觀史向我們展現的景色卻異常豐富、美不勝收。值得一提的是此書包含了法語、英語和中文三個版本，避免了因翻譯問題造成理解的偏差，還便於不同層次的讀者閱讀。

（法）紀德 Gide 著《田園交響曲》漢文 版本可能近十 包括台灣的

• 作者：（法）紀德著
• 出版社：作家出版社
• 出版日期：2006年11月01日
• 語言：簡體中文 ISBN：7506337266

本 書收錄的《人間食糧》，被譽為“不安的一代人的《聖經》”，是紀德宣泄青春激情、追求快樂的宣言書。《人間食糧》充斥著一種原始的、本能的沖動，記錄了 本能追求快樂時那種沖動的原生狀態；而這種原生狀態的沖動，給人以原生的質感，具有粗糙、天真、鮮活、自然的特性。著名作家莫洛亞說，紀德成為“那個時代 青少年最喜愛的作家”，“那麼多青少年都狂熱地崇拜《人間食糧》，這種崇拜遠遠超過文學趣味”。 《背德者》和《田園交響曲》是三部曲中的兩部，描述感情的風暴。《背德者》主人公米歇爾因奉父命結婚，雖然不愛妻子，但對她還是很溫存。夫婦去北非旅行， 米歇爾身上的欲望一旦爆發，就不可抑制，往往不及分辨，也不願分辨其好壞，先滿足了再說，有些行為，如愛戀男童，明顯違背倫理道德。妻子瑪絲琳已經知情， 疾病又添心病，很快抑郁而終，在異鄉香消玉殞。《田園交響曲》篇幅雖短，但是感情糾葛更為復雜，盲女治好了眼楮才看清，她和牧師的感情是一種犯罪，給一家 人帶來不幸，也就只有一死，于是假借采花失足落水。 《浪子歸來》篇幅更短，但寓意更深，幾場對話充滿禪機。浪子回到父母身邊，並非痛悔自己的所做所為，而他幫助小弟離家出走，則別有深意。青年加繆看了紀德 的《浪子歸來》，覺得盡善盡美，立即動手改編成劇本，由他執導的勞工劇團搬上舞台演出。


諾貝爾文學獎于一九○一年剛一設立，就似乎跟法國文學特別有緣，第一屆就給了帕納斯派老詩人蘇利-普呂多姆。以後半個來世紀， 除了兩次世界大戰吞噬的時 間，幾乎每隔兩三年，就會把諾獎頒發給一位法國作家，甚至還給了用奧克語寫作的普羅旺斯地區鄉土詩人米斯特拉爾（1904）、哲學家柏格森（1927）。 更有甚者，近年來在法國作家中實在找不出合適的對象，就干脆找一個跟法國沾邊的，把諾獎頒發給了一個華裔旅法作家，致使華人世界嘩然，令一部分國人頗為看 輕諾獎了。

不過，諾獎評委的那些老先生也難得糊涂一回，在大多情況下，他們其是相當謹慎而保守的，往往掛一漏萬。遙遠的國度且不說，根本就不在他們的視野之內，就是 在眼皮底下，他們還漏掉了（僅就法國而言）馬爾羅、尤瑟納爾等一批大作家，甚至險些錯過了紀德這樣的大師級人物。

這 里比對一下兩位文學大師，羅曼‧羅蘭（1866—1944）和安德烈‧紀德（1869—1951），就多少能看出諾獎評委們的尷尬。兩個人生卒年代相 近，都以等身的著作經歷了二十世紀上半葉，算是等量齊名的作家。然而，羅曼‧羅蘭于一九一五年就獲得了諾貝爾文學獎，紀德還要等三十二年之後，到一九四七 年，在他七十八歲的高齡，才獲此殊榮，是因其“內容廣博和藝術意味深長的作品——這些作品從對真理的大無畏的熱愛，以銳敏的心理洞察力表現了人類的問題和 處境。”

其實，獲獎評語的這些作品，在二十世紀一二十年代，絕大部分都已經發表了，主要有幻想小說《烏連之旅》 （1893）、先鋒派諷刺小說《帕呂德》（1895）、散文詩《人間食糧》（1897）、沖擊傳統道德的記述體小說《背德者》（1902）、日記體小說《窄門》（1909）、傻劇之《梵蒂岡 的地窖》（1914）、日記體小說《田園交響曲》（1919）、前所未見的結構革命的創新小說《偽幣制造者》、自傳《如果種子不死》（1926）。此後， 在戲劇、游記、日記和書信方面，雖然還發表了大量著述，但是他的主要文學創作活動，到一九二六年就告一段落了，人稱“文壇王子”的地位已經確立。可是，諾 貝爾文學獎的評委們還要花上二十多年的時間，才寫出這樣一段評語，總算摸清了紀德的路數。

Works

Français

• Les Cahiers d’André Walter, 1891
• Le Traité du narcisse, 1891
• Les Poésies d’André Walter, 1892
• La Tentative amoureuse ou le Traité du vain désir, 1893
• Le Voyage d’Urien, 1893
• Paludes, 1895
• Amyntas, 1896-1906
• Les Nourritures terrestres, 1897
• El Hadj ou le Traité du faux prophète, 1899
• Philoctète ou le Traité des trois morales, 1899
• Le Prométhée mal enchaîné, 1899
• Le Roi Candaule, 1901
• L’Immoraliste, 1902
• Bethsabé, 1903
• Prétextes, 1903
  • De l’influence en littérature (conférence, 1900)
  • À propos des Déracinés (L'Ermitage, 1897)
• Saül, 1903
• Les Nouveaux Prétextes, 1903
• Le Retour de l’enfant prodigue, 1907-1909
• La Porte étroite, 1909
• Isabelle, 1911
• Les Caves du Vatican, 1914
• Souvenirs de la cour d’assises, 1914
• Numquid et tu ?, 1916-1917
• Si le grain ne meurt, 1919
• La Symphonie pastorale, 1919
• Corydon, 1920 (tirage privé à 21 exemplaires).
• Morceaux choisis, 1921.
• Pages choisies, 1921.
• Dostoïevsky, Plon, 1923.
• Incidences, 1924.
• Corydon, 1924.
• Caractères, La Porte étroite, 1925.
• Les Faux-monnayeurs, 1925.
• Si le grain ne meurt, 1926.
• Le Journal des faux-monnayeurs, Éos, 1926.
• Dindiki, 1927.
• Voyage au Congo, 1927.
• Le Retour du Tchad, 1928.
• L’École des femmes, 1929.
• Essai sur Montaigne, 1929.
• Un esprit non prévenu, 1929.
• Robert, 1930.
• La Séquestrée de Poitiers, 1930.
• L’Affaire Redureau, 1930.
• Œdipe, 1931.
• Perséphone, 1934.
• Pages de Journal 1929-1932, 1934.
• Les Nouvelles Nourritures, 1935.
• Nouvelles Pages de Journal 1932-1935, 1936.
• Geneviève, Gallimard, 1936.
• Retour de l’U.R.S.S., 1936.
• Retouches à mon retour de l’U.R.S.S., 1937.
• Notes sur Chopin, 1938.
• Journal 1889-1939, 1939.
• Découvrons Henri Michaux, 1941.
• Œdipe
• Perséphone
• Le Treizième Arbre, 1942.
• Interviews imaginaires, 1943.
• Pages de Journal 1939-1942, 1944.
• Thésée, 1946.
• Souvenirs littéraires et problèmes actuels, 1946.
• Le Retour, 1946.
• Paul Valéry, 1947.
• Poétique, 1947.
• Le Procès, 1947.
• L’Arbitraire, 1947.
• Préfaces, 1948.
• Rencontres, 1948.
• Les Caves du Vatican, farce, 1948.
• Éloges, 1948.
• Robert ou l’Intérêt général, 1949.
• Feuillets d’automne, 1949.
• Anthologie de la poésie française, 1949.
• Journal 1942-1949, 1950.
• Littérature engagée, 1950.

Posthume

• Égypte 1939, 1951.
• Et nunc manet in te, 1951
• Ainsi soit-il ou les Jeux sont faits, 1952.
• Le Récit de Michel, 1972.
• À Naples, 1993.
• Le Grincheux, 1993.
• L’Oroscope ou Nul n’évite sa destinée (scénario), 1995.
• Isabelle (scénario) avec Pierre Herbart), 1996.
• Le Ramier, 2002.
• Maurice Denis et André Gide, Correspondance (1892-1945), 2006.

Traductions

• Les Cahiers de Malte Laurids Brigge, de Rainer Maria Rilke, 1911
• L’Offrande lyrique (Gitanjali), de Rabindranath Tagore, 1913
• Typhon, de Joseph Conrad, 1918
• Œuvres choisies, de Walt Whitman, 1918
• Antoine et Cléopâtre, de William Shakespeare, 1920
• Amal et la Lettre du Roi, de Rabindranath Tagore, 1922
• Le Mariage du Ciel et de l’Enfer‎, de William Blake, 1922
• Récits de feu Ivan Pétrovitch Bielkine, de Alexandre Pouchkine, avec Jacques Schiffrin, 1928
• Hamlet, de William Shakespeare, 1944