Sergei Eisenstein《愛森斯坦論文選集》。"Odessa Steps" 上的拿破崙效應。效應寶典

Sergei  Eisenstein 說拍Battleship Potemkin的 the massacre on the "Odessa Steps" (此為電影之虛構) 時. 2000人在台階上亂竄. 第一次拍的時候大家很認真 接下來重拍幾次. 大家沒新鮮感疲了.   這時候 Sergei  Eisenstein應用所謂拿破崙效應---拿擴音器對幾位演員 指名道姓請他們認真點----果然



Sergei Mikhailovich Eisenstein (Russian: Сергей Михайлович Эйзенштейн; IPA: [sʲɪrˈɡʲej mʲɪˈxajləvʲɪt͡ɕ ɪjzʲɪnˈʂtʲejn]; 23 January 1898 – 23 July 1948) was a pioneering SovietRussianfilm director and film theorist, often considered to be the "Father of Montage". He is noted in particular for his silent filmsStrike (1924), Battleship Potemkin (1925) and October (1927), as well as the historicalepicsAlexander Nevsky (1938) and Ivan the Terrible (1944, 1958).


1898年出生於俄羅斯帝國里加，曾在彼得堡建築工程學院學習。1923年，他在《左翼藝術戰線》雜誌上發表了《雜耍蒙太奇》，提出了「雜耍蒙太奇」的概念，引起理論界關注^[3][2][4]。他執導的第一部影片是《罷工》（1925）。20世紀20~30年代為其創作高峰期，主要作品有《罷工》（Stachka，1925年）、《波坦金戰艦》（Bronenosets Potyomkin，Battleship Potemkin 1925年）、《十月：震撼世界的十天》（Oktyabr，1927年）、《墨西哥萬歲》（¡Que viva Mexico!，1932年）、《亞歷山大·涅夫斯基Alexander Nevsky 》（1938）、《伊凡雷帝》（Ivan Groznyy）等。其理論著作有《蒙太奇》、《蒙太奇1938》、《垂直蒙太奇》、《雜耍蒙太奇》、《電影中的第四維》、《鏡頭以外》。他是電影學中蒙太奇理論奠基人之一。
史達林上台後，愛森斯坦因其理念與史達林路線不合，屢遭迫害，電影創作也多受干擾^[5]。愛森斯坦1948年2月11日因中風卒於莫斯科^[6]

List of writings

• Selected articles in: Christie, Ian; Taylor, Richard, eds. (1994), The Film Factory: Russian and Soviet Cinema in Documents, 1896–1939, New York, New York: Routledge, ISBN 0-415-05298-X.
• Eisenstein, Sergei (1949), Film Form: Essays in Film Theory, New York: Hartcourt; translated by Jay Leyda.
• Eisenstein, Sergei (1942) The Film Sense, New York: Hartcourt; translated by Jay Leyda.
• Eisenstein, Sergei (1972), Que Viva Mexico!, New York: Arno, ISBN 978-0-405-03916-4.
• Eisenstein, Sergei (1994) Towards a Theory of Montage, British Film Institute.

In Russian, and available online

• Эйзенштейн, Сергей (1968), "Сергей Эйзенштейн" (избр. произв. в 6 тт), Москва: Искусство, Избранные статьи.

 《愛森斯坦論文選集》中國電影出版社.1962/1985
 瑪麗·西頓 著；史敏徒 譯. 《愛森斯坦評傳》. 中國電影出版社. 1983.

作者 謝爾蓋·愛森斯坦主編 尤列涅夫翻譯 魏邊實 武菡卿 黃定語隸屬叢書國家 中國語言 漢語出版社 中國電影出版社出版年代 1962年12月1日頁數 629規格 14X20.5cm（32開）ISBN 8061·1022 
漢譯本《愛森斯坦論文選集》據蘇聯1956年俄文版譯出，中國電影出版社出版，1962年一版一印，1982年一版二印，1985年一版三印。 


目錄* 
原出版者的話* 尤列涅夫：謝爾蓋·米哈伊洛維奇·愛森斯坦* 
作者的話* 
政論
 o 我們為人民服務 
o 小閣樓休矣
 o 蘇聯歷史片 
o 熱忱是創作的基礎
 o 國立電影技術學校——國立電影大學——蘇聯國立電影大學。過去——現在——未來（為電影大學校慶而作）
 o 談談青年電影工作者 
o 復興 
o 作為創造者的觀眾* 
關於蘇聯電影史 
o 唯一的（關於蘇聯電影史的幾點看法） 
o 必須由國家計劃委員會來領導
 o 最重要的藝術
 o 二十年
 o 我們二十歲了 
*評述及創作肖像
 o 談談電影長篇小說《我們，俄羅斯人民》
 o 《解放了的法蘭西》
 o 最偉大的創作真誠 
o 一位大師的誕生 
o 25與15o 普羅柯菲耶夫
 o 一部電影的創作者們（洛莫夫夫婦和戈劉諾夫） 
* 論外國電影 
o 狄更斯、格里菲斯和我們 
o Charlie the Kido 哈羅，查利！ 
o 《大獨裁者》，查利·卓別林的影片 
* 導演問題
 o 影片《戰艦波將金號》結構中的有機性和激情
 o 蒙太奇在1938o [《美國的悲劇》] 
o 布爾什維克在笑（關於蘇聯戲劇的一些想法）
 o “狼與羊”（導演與演員） 
o 我們能夠
 o 不是有色的，而是彩色的
 o 彩色電影
 o 立體電影
 o 結構問題
 * 談談自己和自己的影片 
o 我是怎樣成為導演的
 o 通過革命到藝術，通過藝術到革命
 o “十二使徒號”Battleship Potemkino 
o為千百萬人所理解的實驗 
o 《白靜草原》的錯誤
 o 愛國主義——我們的主題 
o 《亞歷山大·涅夫斯基》
 o 真正的創作道路（《亞歷山大·涅夫斯基》） 
o 永遠的前進（代跋）
 *附錄
 o 註釋
 o 愛森斯坦已發表而未收入本選集的論文索引 
o 影片目錄
 o 插圖索引

List of writings

• Selected articles in: Christie, Ian; Taylor, Richard, eds. (1994), The Film Factory: Russian and Soviet Cinema in Documents, 1896–1939, New York, New York: Routledge, ISBN 0-415-05298-X.
• Eisenstein, Sergei (1949), Film Form: Essays in Film Theory, New York: Hartcourt; translated by Jay Leyda.
• Eisenstein, Sergei (1942) The Film Sense, New York: Hartcourt; translated by Jay Leyda.
• Eisenstein, Sergei (1972), Que Viva Mexico!, New York: Arno, ISBN 978-0-405-03916-4.
• Eisenstein, Sergei (1994) Towards a Theory of Montage, British Film Institute.

In Russian, and available online

• Эйзенштейн, Сергей (1968), "Сергей Эйзенштейн" (избр. произв. в 6 тт), Москва: Искусство, Избранные статьи.

 *****http://www.youtube.com/watch?v=k62eaN9-TLY

 October: Ten Days That Shook the World
(Russian: Октябрь (Десять дней, которые потрясли мир);
translit. Oktyabr': Desyat' dney kotorye potryasli mir) is a Soviet silent film made in 1927 by Sergei Eisenstein, sometimes referred to simply as October in English.

It is a celebratory dramatization of the 1917 October Revolution.

The title is taken from John Reed's book on the Revolution, "Ten Days That Shook The World".

October was one of two films commissioned by the Soviet government to honour the tenth anniversary of the October Revolution (the other was Vsevolod Pudovkin's The End of St. Petersburg).

Eisenstein was chosen to head the project due to the international success he had achieved with The Battleship Potemkin in 1925 .

Nikolai Podvoisky, one of the troika who led the storming of the Winter Palace was responsible for the commission.

The scene of the storming was based more on the 1920 re-enactment involving Lenin and thousands of Red Guards, witnessed by 100,000 spectators, than the original occasion, which was far less photogenic.
http://en.wikipedia.org/wiki/October:...

Dmitri Shostakovich wrote his Symphony No. 2 in B major, Opus 14 and subtitled To October, for the 10th anniversary of the October Revolution.
It was first performed by the Leningrad Philharmonic Orchestra and the Academy Capella Choir under Nikolai Malko, on 5 November 1927.

Shostakovich later revisited the events of the October Revolution in his Twelfth Symphony, subtitled The Year 1917.

Soviet montage theory is an approach to understanding and creating cinema that relies heavily upon editing (montage is French for "build, organize"). Although Soviet filmmakers in the 1920s disagreed about how exactly to view montage, Sergei Eisenstein marked a note of accord in "A Dialectic Approach to Film Form" when he noted that montage is "the nerve of cinema", and that "to determine the nature of montage is to solve the specific problem of cinema".

While several Soviet filmmakers, such as Lev Kuleshov, Dziga Vertov, and Vsevolod Pudovkin put forth explanations of what constitutes the montage effect, Eisenstein's view that "montage is an idea that arises from the collision of independent thoughts" wherein "each sequential element is perceived not next to the other, but on top of the other" has become most widely accepted.
http://en.wikipedia.org/wiki/Soviet_m...