2015.12.17 Kawase先生寄：戰後於台灣上映的電影：1945（民國34）年～1949（民國38）年｜川瀬健一 作；陳宛頻 譯
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【本期封面故事】 第二次世界大戰，從1945年正式宣告終止至今，已屆70周年，無論在國際或是東亞各國，都出現了許多部回顧這場大戰並提出人文省思的電影。70年過去了，對於這場戰爭，我們是否已有足夠而完整的認識？而電影的創作，還原了多少不為人知的歷史場景？又傳達出了多少不曾被人思考過的二戰史觀？《Fa電影欣賞》本次【戰爭與電影】專題，就是企圖從不同的方向與歷史時期，為觀眾重溫或介紹幾部關於二次大戰時期重要電影的深度評析。 二次世界大戰的時期界定，除了各國戰爭結束的時期皆多為1945年外，其肇始的年份則東、西方有異，在西方所定義肇始於1939年納粹德國入侵波蘭的戰役，而在東方則是從1937年的盧溝橋七七事變、抗日戰爭全面爆發，甚至是可以推至1931年日本入侵東北起算。在戰爭期間，許許多多的紀錄片與宣傳片被生產出來，戰後，許多電影也沿用、參考了不少影像，在當代重新拍攝出新一波的戰爭的史詩鉅片。本次專題精選了數篇討論以二部曲為格局的史詩鉅片影評，如《藍與黑》、《星星月亮太陽》、《硫磺島》、《太平輪》。此外，亦收錄了討論1945年之後至1949年之間於台灣上映電影片目，以及紀錄片《灣生回家》兩篇文章，呈現在台日片與日人的戰後動向。 【編輯室報告】 戰爭、電影與和平 電影與戰爭之間的關係，究竟是電影只隨著戰爭的腳步亦步亦趨紀錄著？或是根據某種國家的危境宣揚著愛國信念，抑或是在戰雲密布下主倡著和平與反戰思想？在專題之外，《Fa電影欣賞》還邀請到了談論納粹德國抬頭前，威瑪共和國電影理論家克拉考爾的評述；或是分別以《美國狙擊手》和《殺人一舉》兩片，討論當代美國在中東與東南亞區域的各種內戰所扮演的角色，皆是電影作為反思戰爭的重要媒介。書評部分，周蕾所著《世界標靶的年代》也呈現出這自1945年兩顆原子彈所形塑的當代戰爭景觀。就連英國導演彼得‧格林納威也曾經於2012拍攝短片〈地表原爆〉（ATOMIC BOMBS ON THE PLANET EARTH），他於今年金馬影展成為焦點導演，他除了在電影劇情長片領域中創作不綴外，更是在當代藝術領域持續進行《電影與藝術的對話》計畫，本期的媒材跨界欄位亦有完整揭載他於威尼斯的影像裝置創作。 「戰爭中你流盡鮮血，和平中你寸步難行。」戰爭是集體的創傷，而承平的生活也仍有許多個體的暗傷，河瀨直美的《戀戀銅鑼燒》呈現日本漢生病患從二戰至今的暗自憂傷，是枝裕和《幻之光》與《海街日記》則讓家屬面對生死並且超越。要如何記下創傷並且從中得到療癒，這是電影導演與作家至今，持續用攝影機與鋼筆去紀念與推進的目標。（徐明瀚 作） 【目錄】 003 編輯室報告：戰爭、電影與和平 影史縱橫 Through the Film History 004 柏林文化狀況：論威瑪德國電影理論家克拉考爾｜李政亮 作 專題 Special Issue 【戰爭與電影──二戰終止70週年紀念專號】 016 70年專題大事記｜徐明瀚 整理 017 離島的人：克林‧伊斯威特《琉磺島的英雄們》、《來自硫磺島的信》｜謝育昀 作 020 未竟之戰？重探《八百壯士》的時代意義｜王珞 作 024 從文壇到影壇：淺談抗戰史詩鉅片《藍與黑》和《星星月亮太陽》｜符立中 作 030 親人是戰場的一部份：專訪《冲天》導演張釗維｜徐明瀚 訪問；鄭翕謙 整理 046 柔情與悲情重（解）構的亂世幻影：吳宇森《太平輪》中違和迷離的愛情／歷史敘事｜劉婉俐 作 050 戰後於台灣上映的電影：1945（民國34）年～1949（民國38）年｜川瀬健一 作；陳宛頻 譯 061 異地成鄉：淺談紀錄片《灣生回家》｜王智明 作 065 失蹤˙失語˙虛無主義：《人間蒸發》、《挪威的森林》、《來自紅花坂》與《永遠的零》｜張釗維 作 台灣電影新視角 New Perspectives of Taiwan Cinema 070 比現實更真實的世界：《醉˙生夢死》與《玻璃動物園》的文本比較∣但唐謨 作 當代世界電影 Contemporary World Cinema 073 21世紀還會誕生名將嗎？：克林‧伊斯威特《美國狙擊手》｜沈旭輝 作 076 貢札古之死：《殺人一舉》監製與導演對話錄｜埃洛‧莫里斯 (Errol Morris)作；沈孟潔 翻譯 媒材跨界 Media Crossover 084 繪畫與電影的對話：彼得‧格林納威在威尼斯的影像實驗｜張謙 作 092 此時、此地、此食、此景：從《海街日記》與《戀戀銅鑼燒》的地文誌談起｜張愷殷 作 書評書介 Book Review 096 光影交錯的人生風景：宮本輝與是枝裕和的《幻之光》｜吳怡芬 作 099 進入世界圖像：談周蕾《世界標靶的時代》、《溫情主義的寓言》中的觀看政治與文化想像｜陳衍秀 作 103 《正片》「地景及其變形」專題選介｜林心如 作 104 法國《電影筆記》的概念戰鬥史｜周星星 作 鄭秉泓專欄：臺灣電影變幻時 Ryan Cheng Column：A Time of Changes for Taiwan Cinema 106 風中家族：一場時代重塑的未竟之業 林木材專欄：筆像攝影機一樣 Wood Lin Column：The Pen As A Camera 112 當我們談論「亞洲紀錄片」 國家電影中心動態 Taiwan Film Institute News Update 114 2015年8-9月活動回顧 115 2015年10-12月活動預告 117 新進圖書 118 Table of Content 【雜誌簡介】 《Fa電影欣賞》自1983年發行以來即為國內最重要的電影期刊之一，提供國內外電影資料、影人訪談、電影評論和專題論述，已然成為國內當下少數具歷史厚度與知識深度的電影評論刊物，獨立延續國內電影書寫的命脈。 為了向讀者呈現更多元、更豐富且深刻的電影文字，《Fa電影欣賞》即將於2014年春季號全新改版，將過去既有之《電影欣賞學刊》（半年刊）併入季刊每期的「學術論文」單元之外，另新闢有多種單元欄目，開放投稿，舉凡影人訪談與口述歷史、臺灣電影新視角、影史縱橫、深度影評、影像思維、媒材跨界、影壇產業動態、票房現象觀察、書評書介等相關文章盡皆歡迎，供各界先進與電影寫手在此發表。 | ||||||||||||||||||||
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No.75 P.3 編輯室報告 No.75 P.4 國際影壇動態/小宋輯 No.75 P.16-65 專輯:電影一百年系列三(1936-1955)/本刊策劃 No.75 P.16 電影百歲生日紀實 電影史前史/廖立文譯 No.75 P.24 古典好萊塢VS.復甦的藝術電影 世界電影簡史(III):1936-1955/游惠貞作 No.75 P.33 中國電影:歷盡劫波後第二度輝煌/黃式憲作 No.75 P.44 昭和時期台北的電影院(下)/海野幸一著;李享文譯;李道明校訂 No.75 P.58 歷史廢墟中閃爍的瓦礫 論二次世界大戰的日滿電影/周韻采作 No.75 P.65 香港電影大事年表(1896-1950年)/香港電影資料館整理 No.75 P.74 其人已遠,其諺長流 吳其諺追思座談會紀錄/鄭立明整理 No.75 P.86 我記憶中吳正桓(其諺)的二三事/王浩威作 No.75 P.91 書寫抗拒死王 悼吾同志/迷走作 No.75 P.96 認識吳其諺,是因為電影/張靚蓓作 No.75 P.98 九零年代台灣電影文化生態調查報告/陳儒修作 No.75 P.113 電影解讀非制度化的危機/王志成作 No.75 P.117 新竹市"國民大戲院"/葉龍彥作 No.75 P.120 電影百年,各國資料館曾舉辦與即將舉辦之活動/李文吉譯 | ||||||||||||||||
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No.74 P.3 編輯室報告 No.74 P.4 國際影壇動態/小宋輯 No.74 P.17-47 專輯一:電影一百年系列(1916-1935)/本刊企劃 No.74 P.17 人民的電影一 /井迎瑞作 No.74 P.19 迥異風格交互爭輝與有聲電影的崛起 世界電影簡史II:1916-1935/游惠貞作 No.74 P.28 中國電影:從草創走向第一度輝煌/黃式憲作 No.74 P.39 昭和初期台北的電影院(上)/海野幸一著;李享文譯;李道明校訂 No.74 P.47 萌芽.停頓.復甦.上升 1916-1935年的香港電影/羅卡作 No.74 P.53-92 專輯二:認同與代言-華裔導演訪談集/本刊企劃 No.74 P.53 追尋認同.代弱者言.別開蹊徑 幾位華裔導演的創作心路訪談記/游惠貞作 No.74 P.54 弱勢者的代言人 崔明慧訪談錄/游惠貞.張致元.簡偉斯訪問 No.74 P.66 以另一個角度傾聽社會 曾奕田訪談錄/游惠貞訪問 No.74 P.75 媒體.種族和女性的綜藝洗衣機 鄭淑麗訪談錄/游惠貞訪問 No.74 P.84 探索男女情慾的困境與陷阱 陳寶玲訪談錄/游惠貞.張致元.簡偉斯訪問 No.74 P.92 自欺與自覺 談陳寶玲的<陷阱>/簡偉斯作 No.74 P.98-107 專輯三:"台影"五十年系列二 No.74 P.98 從新聞片到劇情片 "台影"五十年系列座談會之二:編導的回顧/戈光宇記錄整理 No.74 P.103 "台影"的劇情片/梁良作 No.74 P.107 "台影":意識形態.政令與市場/周韻采作 No.74 P.110 制度化與個人化的電影解讀 <愛情萬歲>的影評策略分析/廖金鳳作 No.74 P.123 窮途末路,電影一百年的生日禮物 第45屆柏林電影節的隨意瀏覽或筆記/王俊傑作 No.74 P.134 台灣紀錄片中的身份認同/王墨林作 | ||||||||||||||||